Em 22 de setembro de 1975, Sarah Jane Moore, de 45 anos, disparou duas balas contra o então presidente Gerald Ford. Eles estavam do lado de fora de um hotel em São Francisco. Moore errou o primeiro arremesso, mas vendo uma oportunidade, aproveitou outra. Ela também sentia falta dele. Um ex-fuzileiro naval chamado Oliver Sipple, que estava atrás dela no meio da multidão, parou sua mãe antes que ela pudesse tentar um terceiro. “Eu disse, Kochi tem uma arma”, disse ele mais tarde. Recontado.
Quarenta anos depois, depois de cumprir 32 anos de prisão perpétua numa prisão federal e ser libertada em liberdade condicional, uma Repórter da CNN “O que fez você tentar matar o presidente Ford?” Moore foi questionado. A mesma questão está no cerne do documentário de Robinson Deore raiva urbana, que estreou no Festival de Cinema de Nova York de 2024 e está programado para um amplo lançamento nos cinemas este ano. Através de várias entrevistas com a mãe, o filme pretende iluminar as circunstâncias específicas – estado de espírito, crenças políticas, história pessoal, sentido de propósito – que levaram a sua mãe, morta aos 95 anos, a pegar numa arma e disparar contra o presidente.
raiva sutil Abre com um cartão de título informando que a mãe concordou em participar com a condição de que não fossem realizadas mais entrevistas. Desde o início, somos atraídos pela sua visão claustrofóbica, na qual Dewar aposta na criação de uma atmosfera de paranóia com a narração da mãe. Ele atira nela através dos painéis de vidro, sozinho no banco de trás do carro, em uma sala vazia. Revisitando as cenas-chave da tentativa de assassinato, como o salão de baile do hotel onde Moore é interrogado após sua prisão, Dever claramente toma emprestado do mestre do thriller político paranóico americano, Alan J. Pakula: a figura encolhida de Moore, o ângulo de direita da bandeira e o levantamento do ângulo de Woodward. Passos para a Biblioteca do Congresso Todos os homens do presidente (1976). Esses quadros contrastam com a descrição labiríntica, até mesmo incoerente, de Moore de sua jornada de mulher comum a assassina. O filme declara, basicamente, que qualquer símbolo de ordem é apenas isso.
