(Nota do editor: A entrevista a seguir contém spoiler Indústria, temporada 4, episódio 8 “Ambos e.”)
Os criadores de “Industry”, Conrad Kay e Mickey Down, entraram na quarta temporada procurando encaixar seus thrillers de conspiração favoritos em sua série ambientada no mundo financeiro de Londres. Mas, como Kay disse ao IndieWire no episódio desta semana do Filmmaker Toolkit podcasttornou-se impossível escrever uma história contemporânea sobre dinheiro e política “sem alguma versão da ascensão da ditadura e da política de direita nela”.
Como detalham os criadores no trecho do podcast a seguir, a personagem de Marisa Abela, Yasmin, tornou-se fundamental para ser integrada a esse enredo. O enredo da 4ª temporada terminou de forma chocante, com Yasmin organizando uma arrecadação de fundos em Paris para o perigoso nacionalista branco de direita Sebastian Stefanovich (Edward Holcroft). É uma festa privada em um hotel que inclui apoiadores reais nazistas conhecidos e jovens acompanhantes que Whitney (Max Minghella) já usou para reunir kompromat (russo para “material comprometedor”), incluindo Dolly (Skye Lucia DeGrutola), de 14 anos, que foi contratada no início da temporada para prender Eric Tao (Ken Leung).
Quando o final da temporada foi ao ar, a conscientização pública sobre o dossiê de Epstein dominou as manchetes, levando à queda de príncipes e CEOs em todo o mundo, mas, como Don e Kay discutem, a trajetória de Yasmeen para se tornar uma figura semelhante a Ghislaine Maxwell havia sido definida em temporadas anteriores.
Para maior clareza, a seguir está um trecho da entrevista do podcast Toolkit de Kay e Down.
Conrado Kai: “Entre as temporadas, Mitch e eu conversamos sobre não encerrar a série porque seria muito cedo, mas apenas pensar em qual seria a maior aventura em que poderíamos levar esses personagens? Se você tirasse uma foto deles quando os viu pela primeira vez e colocasse ao lado de uma foto sua interpretando-os na quarta temporada: Qual é a melhor e mais diferente jornada que é fiel aos personagens e não parece uma traição a eles?
Marissa interpretou Yasmin na primeira temporada, que tinha pavor de sua própria sombra, sempre andando suavemente, bagunçando os pedidos do almoço, como uma espécie de flor da vida, e nós a deixamos na quarta temporada e pensamos que era uma narrativa radical. É uma jornada que sabemos que Marissa é capaz e achamos que ela a conquistou por meio de seu relacionamento com seu próprio trauma.
E, como o programa é contemporâneo, extraímos algo do nosso senso de mundo, e quando escrevemos o elemento fraudulento dele, havia um elemento político nele. Quando estávamos escrevendo, era muito difícil escrever uma temporada sobre dinheiro e política sem a ascensão do autoritarismo e da política de direita. Isto não pode ser ignorado em nenhum dos lados do Atlântico. Teve resultados terríveis nos EUA, mas foi uma força crescente no Reino Unido
Então, quem do nosso universo seria mais suscetível a tal informação, ou quem acharia mais atraente o fascínio do poder que tal informação oferece? Para nós, Yasmin é como um site para todas essas coisas. Nos sentimos muito orgânicos.
Então pensamos, escrevendo bem, tendemos a tentar esconder a bola de futebol, e fazer isso quando você finalmente terminar com ela no episódio 8 – que é uma cena bastante chocante que é chocante e tenho certeza que dividirá os espectadores – e acho que se você voltar e assistir novamente a temporada, acho que todas as faixas foram dispostas de forma muito inteligente para essas coisas.
Mickey abaixo: No final da terceira temporada, todo o arco de sua personagem tratava de justificar o que aconteceu com ela. No final da terceira temporada, Alondra (Angela St. Albano) revela a fonte de seu trauma para ela, dizendo: “Olha, seu pai era um homem mau que fazia essas coisas malvadas (festejar com meninas menores de idade que poderiam ser estupradas por homens mais velhos com tesão), e estou mostrando ele para você agora.” Mas ela rejeitou isso. Ela apenas disse: “Mande-a embora (Yasmin demitiu Alondra). Não quero fazer parte disso. Não quero lidar com isso.” E então, na quarta temporada, ela começou a defender esse (mesmo) comportamento. E há claramente nela a fantasia de um personagem da vida real.
(Nota do editor: a personagem de Yasmeen tem laços inextricáveis com a traficante sexual infantil condenada Ghislaine Maxwell, mais notavelmente com seu pai, o magnata editorial Charles (Adam Levy), assim como o pai, magnata da mídia de Charles e Ghislaine, Robert Maxwell. Morreu misteriosamente em seu iate na terceira temporada. Aqui, Don está se referindo ao final chocante da 4ª temporada, que viu Yasmine seguindo o caminho sombrio de Ghislaine, usando mulheres jovens e alguns menores de idade para atrair clientes nacionalistas brancos ricos. )
Este não é um show de vilões e heróis. Este é um show de um grupo de pessoas ambiciosas que às vezes tomam decisões mais questionáveis. Mas acho que ambos sentiram que suas ações foram justificadas, o que é um “T” para Yasmeen. Acho que Yasmin poderia olhar para todas as coisas que ela fez na quarta temporada e pensar que fiz isso para meu próprio benefício, para minha própria felicidade. Existe um meio para um fim; tudo acontece por um motivo. Quando levamos um personagem a um ponto sem volta, realmente queremos testar até que ponto o público pode aceitar isso.
A atuação de Marissa foi tão emocionante e achei que foi uma atuação muito simpática, mas ela acabou fazendo coisas realmente terríveis. Mas ela não pode interpretar o papel se achar que está fazendo algo terrível. Ela tinha que pensar constantemente que era razoável. Às vezes é assim que as pessoas que passaram por traumas navegam pelo mundo, e acho que, como disse Conrad, esse caminho foi realmente pavimentado na primeira e na segunda temporada.
Kai: Esse também é o lado divertido disso. Nem todos os fascistas são psicopatas. Eles são oportunistas. Existe uma solução alternativa. O interessante deste lado do corredor: como você continua conversando consigo mesmo e racionaliza que é a parte certa na conversa? Isso é o que nos interessa nela.
(Nota do Editor: Mais tarde na conversa, Kai e Don discutem a introdução de Haley (Kiernan Shipka) na 4ª temporada. Nos primeiros seis episódios, somos levados a acreditar que Haley é a assistente executiva do CEO Whitney (Max Minghella), mas no episódio 6, ela admite a Yasmin que foi a acompanhante que Whitney contratou para coletar o Kompromat necessário para cometer sua fraude..)
abaixo:Honestamente, a evolução da personagem de Hayley foi prática e criativa, pois precisávamos levar Marissa a um ponto em que Yasmin pudesse realmente colocar essas coisas em ação (contratar jovens acompanhantes para atrair homens poderosos para seu próprio ganho). Ela acabou num quarto de hotel em Paris, cercada por pessoas que agiam em seu nome. Precisamos que alguém a ensine. Obviamente, tudo isso acontece fora da tela (há um salto no tempo de meses no episódio 8, depois que o casamento de Tender e Yasmin termina, e antes de ela ir para um hotel em Paris para arrecadar fundos para Stefanowicz). Seria um salto se ela conseguisse o papel sem qualquer orientação ou pessoas daquele mundo.
Kai:Além disso, não estou dizendo que eles sejam analógicos de forma alguma, mas a mercantilização do sexo e do corpo feminino é claramente um tema da série, especialmente nesta temporada. A linha entre a cumplicidade de Yasmin em sua própria exploração é tênue e tênue, (e) a ideia de Haley como acompanhante, uma vida que Haley escolheu para si mesma. Como Mikey disse, foi um salto de personagem muito grande para Yasmeen pensar em ganhar esse poder através dos efeitos do sexo em um certo tipo de homem. Achamos que isso quase acontece através de uma mulher que escolhe fazer isso sozinha.
abaixo: Está morando lá dentro (Yasmin) desde a segunda temporada, porque aparentemente ela colocou a mão na mão do empresário italiano e ela sabia que havia algum tipo de poder ali. Ela tem esse poder desde então… seu relacionamento com o pai é esse poder. Mas você precisa de alguém que diga: “Não, também pode ser negociado de forma monetária. Você pode realmente usá-lo a seu favor. Você pode realmente usá-lo para enganar as pessoas. Você pode usar o Kompromat”, mas realmente, ele precisa parecer orgânico. Você não pode simplesmente ir para Paris e fazer com que ela administre uma rede de sexo e se torne uma dama.
Kai: Eu acho que, como escritor ou dramaturgo, qualquer que seja a palavra, eu acho – e sei que esse é o título do episódio – mas adotamos uma abordagem “ambos e” para as situações que dramatizamos. Tentamos mostrar o outro lado disso. Tentamos não impor nossa própria moral às coisas. Se temos algo a defender, geralmente queremos tentar expressar seu contraponto na mesma cena.
Para ouvir a entrevista completa com Kay e Down, inscreva-se no Filmmaker Toolkit Podcast maçã, Spotifyou sua plataforma de podcast favorita.
