Rachel Weisz e Leo Woodall na série Sharp da Netflix

Programa da Netflix chegando ao fim VladimirA heroína, interpretada por Rachel Weisz, tem a epifania de que o que ela está fazendo não é exatamente um triângulo amoroso. Ela percebe que seu colega muito mais jovem, Vlad (Leo Woodall), está lhe contando algo sobre o flerte de sinais mistos. Seu marido playboy, John (John Slattery), vive dizendo outra coisa a si mesmo. Ambos a consideravam apenas como um papel coadjuvante deles narrativas, que eles acreditavam que seriam baseadas em deles plano.

Mas, ela adverte, “há forças além de seu controle”, sendo a principal delas o próprio protagonista anônimo. Ela é uma anti-heroína que é ao mesmo tempo piscante e diabolicamente engraçada, ao mesmo tempo repulsiva e estranhamente convincente, e sua voz define a adaptação de Julia May Jonas de seu próprio romance – elevando-o a algo mais espinhoso e mais perspicaz do que um tratado feminista de cultura de cancelamento pode parecer à primeira vista.

O contexto de sua obsessão por sexo se passa no drama escolar de cultura cancelada da Netflix Cadeira e armazém e depois da caçarealmente deveria parecer familiar. Em uma prestigiada faculdade de artes liberais, John, ex-chefe do departamento de Inglês, foi acusado de ter um relacionamento com uma estudante. As mulheres, a maioria das quais se formaram vários anos antes, disseram que o comportamento dele era um abuso de poder. Ele insiste que ambos são adultos consentidos – até a sua esposa concordou com um casamento aberto – e, portanto, ele não fez nada de errado.

Em teoria, nossa protagonista, uma professora de redação criativa, ficaria do lado de seu homem. Quando pode, evita falar sobre a situação e, quando não pode, diz “era uma época diferente”. Na verdade, ela ofende as suas sensibilidades feministas ao afirmar uma narrativa excessivamente formal e que quebra a quarta parede, que é mais eficaz quanto menos usada, à medida que estas estudantes desistem da sua própria agência sexual em questões da sua escolha. Não que ela estivesse ansiosa para dizer tanto aos seus alunos, que teriam preferido ver John despejado e ela parar de fazer “todas aquelas coisas de apoio à esposa”.

Mas à medida que a audiência disciplinar de John se aproxima, ela começa a desenvolver o que parece ser uma paixão avassaladora por Vlad, um autor muito procurado que acaba de ser contratado para lecionar na universidade ao lado de sua esposa mais reclusa, Cynthia (Jessica Henwick). Ao longo de seis semanas, ou oito capítulos de meia hora, o que começa como uma paixão adolescente rapidamente se transforma nas cenas sombrias da estreia de Sally Springer Berman e Robert Puccini: Vlad está amarrado inconsciente a uma cadeira, enquanto sua pretensa amante reclama conosco em primeiro plano sobre sua impotência como uma mulher de 50 anos.

Weisz é perfeita para o papel por causa de seu dom para a astúcia, como demonstrado (entre outras coisas) em sua dupla atuação astuta no filme Amazon. sino da morte. embora Vladimir O show fez um grande esforço para fazer sua personagem parecer polida por fora, cobrindo-a com vermelhos profundos e roxos ricos para acentuar o rubor voluptuoso em suas bochechas, mas isso não ajudou seu eu interior e revelou que ela era insensível, crítica, egoísta e auto-engano. Um de seus hábitos recorrentes era insistir que ela “iria sem chance Faça isso ou aquilo horrível, conforme surgem evidências no programa de que ela realmente fez isso.

Ela também é espirituosa, com versos sarcásticos como “Como George Bernard Shaw disse uma vez, uma bunda firme é desperdiçada com um jovem”, o que a torna mais interessante do que irritante de se estar por perto, mas isso é tudo. Vladimir Menos investido em cálculos morais do que em perfis psicológicos, ele não tem nenhum interesse particular em repreendê-la. Mas isso não encobre a culpa dela quando ela toma medidas desesperadas para aproximar Vlad ou salvar o pescoço de John. Ele registra cada mentira que ela conta a si mesma sobre seus motivos ou sua história e levanta as sobrancelhas incisivamente.

Também não a envergonha à medida que ela se torna cada vez mais viciada. Ela negligenciará sua infeliz filha adulta (Sid de Alan Robertson), pagará a fiança de John quando ele precisar de ajuda e se esquivará de suas responsabilidades profissionais. Mas ela nunca perde a atenção a cada nuance do corpo de Vlad (a curva das coxas sob a bainha do short, a textura do pescoço sob a gola da camisa) ou examina cada interação profissional amigável em busca de sinais de seu interesse. Ela desaparece em seus próprios devaneios vívidos com ele, e os momentos se transformam em horas e, eventualmente, com a ferocidade de uma mulher, no primeiro rascunho de seu tão esperado segundo romance.

Para ela, Vlad era uma fuga, um espelho, uma máquina do tempo, uma musa, embora ela preferisse pensar nele simplesmente como “meu amante”. Ela não está particularmente interessada em vê-lo como ele mesmo, com desejos ou necessidades ou com uma identidade além da sua. Woodall, que entre um dia e lótus branco está conquistando um nicho considerável para si mesmo, interpretando objetos de desejo problemáticos, que ele enfatiza ao se apoiar na mística casual de Vlad. Embora o ator enfatize sua beleza de menino de ouro diante das câmeras, o personagem parece nunca ter imaginado que poderia ser aquele que está sendo observado, e não aquele que está sendo observado.

Perspectivas deliberadamente isoladas podem fazer Vladimir Relógio desafiador. À medida que a protagonista se torna cada vez mais desimpedida, seu espaço livre se torna inevitável. Só podemos compreendê-la na medida em que Vlad ou Cynthia ou mesmo John se permitem compreender, o que não é muito; e no final, é difícil identificar suas verdadeiras motivações. Embora a falta de ternura ou doçura do programa faça sentido, o tom sempre curvado da perspectiva de uma mulher que atualmente carece de ambos prejudica quase todas as emoções, exceto o desejo frenético.

Mas é também o que diferencia a série, até o final adequadamente maligno, mas bastante abrupto. O livro de Jonas termina com um golpe final que achei provocativo, mas também estranhamente anticlimático. Sua minissérie seguiu uma direção completamente diferente, mas não há como escapar da sensação de que não levou a lugar nenhum. Na minha opinião, porém, este último preserva melhor o conceito de desejo final da história, não como um elo entre duas pessoas, mas como um mecanismo para representar o relacionamento de uma pessoa consigo mesma: quando o uso de Vladimir pelo protagonista termina, a história termina.

Não é lisonjeiro e certamente não é bom, mas parece honesto e até – ah, vamos admitir – identificável. Descubra seus desejos mais profundos, Vladimir Você encontrará seu próprio rosto olhando para você.