Foi uma grande manhã para o monstro sugador de sangue.
Não, não os vampiros adolescentes de “The Lost Boys” – o comitê de indicação ao Tony Awards.
Ah, como eles são cruéis.
As indicações de terça-feira para melhor temporada da Broadway deixaram claro o que o grupo de 55 profissionais votantes do teatro realmente odeia.
O musical fracassado de US$ 22,5 milhões “A Rainha de Versalhes” e a pilha de escombros queimada do compositor de “Wicked”, Stephen Schwartz, não tiveram pontuação. Mesmo para a linda, gigante ou amada diva, Kristin Chenoweth, do designer Dane Laffrey. Conheça os mais recentes ovos de ganso escolhidos pelos críticos do New York Times.
E – você já sabia que obteve zero-ro ?! — “Praia” encalhada. Espere um aviso de encerramento em breve para o eletrizante show “Wind Beneath My Wings” no Majestic.
Na verdade, o comitê odiou tanto os dois que até incluiu várias peças na categoria de melhor trilha sonora: “Death of a Salesman” e “Joe Turner’s Come and Gone”.
“Proof” – um drama de renascimento da matemática coproduzido pela família Obama e estrelado pelos aclamados atores Ayo Edebiri e Don Cheadle – também sucumbiu ao número inteiro mais baixo: 0.
Os indicados foram conquistados pelo poder $tar de Lea Michele em “Chess”? Em vez disso, eles reconheceram seus colegas de elenco menos conhecidos, Nicholas Christopher (fantástico), Hannah Cruz (bom) e Bryce Pinkham (confuso).
O vencedor do Oscar “Brutalista”, Adrien Brody, também teve um dia brutal – ele perdeu o prêmio de melhor ator pelo drama de justiça criminal mal escrito “The Fear of 13”. Timothée Chalamet está definitivamente sorrindo de orelha a orelha.
E as estrelas de TV de prestígio Jon Berthal, Ebon Moss-Bachrach (ambos de “Dog Day Afternoon”) e Jean Smart (“Call Me Izzy”) também não foram incluídos.
Muitos programas tiveram um desempenho excepcionalmente bom – no lado dos jogos, devido ao grande número de revivals incríveis, e no lado musical, devido ao pequeno número de programas decentes que devoram todos os slots por padrão.
Duas produções lideram a categoria de melhor musical: “The Lost Boys” e “Schmigadoon”, com 12 indicações cada. Completando a categoria está o bonitinho “Two Strangers (Carry a Cake Across New York)” com nove peças e a fofa história de sucesso off-Broadway “Titanique” com quatro peças.
O campo de jogo é muito mais nivelado do que o streamroll da temporada “Maybe a Happy Ending” do ano passado, e ninguém está à frente.
No entanto, as conversas pela cidade sugerem que a luta é entre os “Garotos Perdidos” e “Schmig”.
Algum eufemismo hoje me leva a crer que “Lost Boys” está um pouco à frente. Os atores de “Schmigadoon”, Max Clayton e McKenzie Kurtz, foram deixados de fora da categoria de atores em destaque, o que sugere que os indicados não sentem vontade de apresentar programas baseados em programas cancelados da Apple TV sempre que puderem.
Muitas pessoas na indústria musical adoraram “Lost Boys” – poucos realmente gostaram de alguma coisa – e os outros três novos musicais pareciam um desperdício para muitos.
Uma fonte na Broadway, parecendo um agente do Partido Democrata nas primárias, reconheceu: “Todos deveriam estar unidos no apoio aos ‘Lost Boys’”. Outros eleitores expressaram esses sentimentos em particular.
Mas há quem duvide. “A história não é fácil de adivinhar?” eles disseram. “E todas as baladas poderosas!”
Falando em baladas poderosas, vamos a “Ragtime”, que foi indicada para revival musical. Existem três candidatos: “Cats: The Jellicle Ball” (nove acenos), “Ragtime” (11) e “The Rocky Horror Show” (nove). Mas os eleitores não farão outro Time Warp – tudo se resume às duas primeiras escolhas.
“Ragtime” foi lindamente cantada e comovente (embora muitos eleitores tenham reclamado da encenação semelhante a um concerto). E as estrelas Caissie Levy e Joshua Henry podem ganhar o prêmio de melhor atriz e ator. Mas a eufórica “Jellicle Ball” reinventa completamente “Cats” – um feito antes considerado impossível – e os grandes felinos têm de levantar o grande prémio.
Bancos mais profundos são um grande renascimento do jogo. Mesmo com um cenário tão forte, a corrida se resume a “Morte de um Vendedor” e “Édipo”.
Ambos são bons, mas o best-seller “Salesman” está na boca de todos agora (acabou de ganhar o prêmio de melhor conjunto do New York Drama Critics Circle) e a data de encerramento de fevereiro do “Édipo” britânico está chegando. Espero que seja dada atenção ao “Vendedor”.
Ainda mais acirrada foi a rivalidade entre Willy Loman e Roald Dahl – também conhecido como Nathan Lane e John Lithgow.
As estrelas de “Vendedor” e “Gigante” que foram eleitas o melhor ator em uma peça têm muito a seu favor: status de veteranos, vitórias anteriores no Tony e consciência generalizada de que estão fazendo o melhor trabalho de suas longas carreiras.
“Salesman” tem mais poder por trás disso, o que deve ajudar Lane. Mas Lithgow carrega “Gigantes” completamente nos ombros. Ele é a razão pela qual as pessoas o veem. Jogue a moeda.
Seu “Gigante” competiu com os dramas liberais femininos “Liberation”, “The Balusters” e “Little Bear Ridge Road” pela melhor peça. A “libertação” há muito encoberta e ganhadora do Pulitzer está prestes a assumir o controle.
Alguns exemplos rápidos: Laurie Metcalf levou o prêmio de melhor atriz coadjuvante por “Vendedor” e Lesley Manville levou o prêmio de melhor atriz por “Édipo”.
Estou especialmente animado por Alden Ehrenreich, que foi indicado ao prêmio de melhor ator por sua brilhante atuação no revival mais indicado de “Becky Shaw”. Ele foi a maior descoberta da temporada.
Ehrenreich faz parte de uma categoria de estrelas (Christopher Abbott, Danny Burstein, Brandon J. Dirden, Ruben Santiago-Hudson, Richard Thomas). No entanto, a estrela de “Solo: A Star Wars Story” está um pouco acima das demais.
O Tony Awards vai ao ar em 7 de junho na CBS. E no espírito desta temporada estranha, confusa e decepcionante, eles serão interpretados por Pink.
E daí?
