Nada deve ser esquecido na história de acusações e desculpas envolvendo Nastassja Kinski e Wim Wenders, dois ícones europeus, muito europeus, do cinema global. O eco da história, a proliferação de comentários, a ascensão dos fãs não surpreende. A questão do Zeitgeist, espírito da época levantada pelo diretor, indica o clima em que nasceu a obra-prima. e vinte e nove anos em prodígios, por mais que sejam, quando se trata falso movimento. Em 1975, a Alemanha foi lançada na calamidade da história, num sentimento de culpa, num milagre económico que rodeia a desgraça das riquezas; O Neuer Deutscher Film – Novo Cinema Alemão – é um dos maiores movimentos da história do cinema mundial se comparado à Nouvelle Vague francesa. Nasceu do Manifesto de Oberhausen de 1962, com o qual um grupo de jovens autores de enorme talento e personalidade declara guerra ao cinema comercial cinzento e empoeirado. Eram gigantes, desorganizados, muito ambiciosos no desafio da arte e da cultura; Não me lembro de alguns nomes e títulos que não conheço, não estavam lá: Fassbinder, Von Trotta, Herzog, Schlöndorff; As lágrimas amargas do Rochedo de Kant, Anos de liderança, Fitzcarraldo, Tambor de lagoa; atores, palco: Hanna Schygulla, pai Klaus Kinski – Rüdiger Vogler, Bruno Ganz. E então eles, é claro, Wenders e Kinski, se encontraram novamente Paris Texas (1984), que rendeu ao diretor a Palma de Ouro em Cannes e reconhecimento internacional.
CONVERSA
Wim Wenders: “O sucesso é diferente, percebi isso com o filme.”
Fúlvia Caprara
Hoje, uma época diferente é caracterizada por um espírito diferente, um sentimento de culpa diferente, um estigma diferente. O contexto contra o qual os rebeldes se rebelam é diferente; outro poder, que está relacionado com a constituição. Para entender o que realmente é comovente nesta história e por que ela toca um ponto tão profundo, porém, não há necessidade de nos apegarmos a rótulos infundados e estereotipados: vamos ignorar os rótulos por enquanto. Os processos históricos – sejam eles quais forem – não procedem por substituição ou demolição, são lentos e complicados; deve-se distinguir o contrário, que devemos permanecer na Alemanha, que devemos permanecer à noite, que devemos ser menos vistos, que não podemos julgar o que aconteceu.
Não nos iludamos com uma troca vergonhosa: certos assédios não levam à felicidade
Mirella Serri
O que aconteceu? Nastassja Kinski tinha treze anos com aquele filme Um falso movimentoela interpreta Mignon, uma garota muda; na fronteira entre a juventude e a infância. O roteiro é inspirado no filme, escrito por Peter Handke William Meister com Goethe: em nova forma é misterioso de origem italiana, com uma certa e indefinida androginia; no filme, ela se torna uma garota silenciosa que se junta a um grupo de viajantes, silenciosos e observados. simbolicamente A juventude alemã significa a inocência daqueles que não têm crimes históricos, mas herdam a gravidade dos seus pais. Quinze anos; Kinski pede para cortar a cena em que Mignon está deitada na cama, vestindo apenas a calcinha, ao lado dela está um homem bem mais velho, e ele está deitado seminu em cima dela, beijando-a e depois dando-lhe tapas. Mostrou que estava sozinho no estatuto, que não sabia muito, mas que lhe parecia que algo era injusto; Que Não foi sem dor filmar a cena, houve interrupções porque ele teve que parar, ir ao banheiro e procurar um lugar para chorar.. Cada solicitação para rejeitar elitr Wenders acabou dizendo que não faria isso de novo hoje, entre advogados e pedidos de indenização. Há poucos dias, por ocasião da conquista da sua vida, foi mais longe: depois de repetir o contexto incomparável e não mudar de cenário, definiu a exigência como um ato de censura, um exemplo destinado a um clímax perigoso. Finalmente, ele vira a bola para o público, dizendo ao mundo do cinema: “O trabalho é seu”.
Nastassja Kinski
É claro que os tempos mudaram, mas Não basta dizer que o problema está apenas sendo mantido. O controlo das mulheres sobre os seus corpos e a sua disponibilidade mudou; Desapareceu o sujeito aceitável, a organização dos abusos, a indiferença à ausência de consentimento. Acima de tudo, olha para a juventude e para aquele momento muito subtil em que o corpo se desenvolve, um momento cheio de bondade romântica, embora pareça muito diferente. Devemos estar no limiar de uma civilização redescoberta, que não pode prejudicar a liberdade artística, mas fortalece-a. Esperamos que os pedidos da senhora Kinski sejam aceitos, que mostrem que um novo equilíbrio é possível, que todos nós precisamos, todos nós.
