EXCLUSIVO: Alberto Barbera é uma força da natureza. O diretor artístico de Veneza, de 76 anos, estava aqui, ali e em todos os lugares, um minuto falando em um fórum de IA em Veneza, no outro se acotovelando e brincando com a dupla do Oasis, Noel e Liam Gallagher, em uma estridente estreia do Lido. Sentamos com Barbera como fazemos todos os anos no meio do festival para discutir alguns dos principais pontos de discussão do evento até agora, incluindo IA, filmes de estúdio dos EUA, chances de Oscar e o atraso na programação de um filme sobre a guerra Gaza-Israel.
DATA LIMITE: Você já viu a Sala Grande como ontem à noite para o documentário do Oasis? Foi mais como um show de rock…
ALBERTO BARBERA: Não, ainda não. Isso é especial. As pessoas riram, bateram palmas e cantaram durante o filme.
PRAZOS: A IA é um dos principais pontos de discussão desta edição. Danny Boyle disse que usou IA na criação do filme de abertura Ink. Pela primeira vez, você tem na seleção oficial um documentário que foi criado quase inteiramente com IA. Essa direção sugere que veremos mais filmes feitos com IA na seleção nos próximos anos.…
BARBÉRIA: Iremos, sim, com certeza. Isso me lembra a revolução digital do final dos anos 90. Tivemos um painel aqui na época e as pessoas estavam relutantes em admitir que isso seria uma revolução para os negócios, mas em poucos anos as coisas mudaram completamente. Estamos passando por isso agora. Mas o impacto da IA será muito maior. Isso terá um impacto na humanidade. Há muito medo sobre o uso e as consequências da IA, mas ela ainda existe. O debate até agora tem sido apenas sobre os seus impactos negativos. Precisamos pensar em como controlar a tecnologia e também em como utilizá-la para apoiar a criatividade, por exemplo. Sabemos que muitos cineastas e estúdios usam IA sem divulgá-la. Mais barato, mais rápido e melhor que CGI. O que eu realmente quero entender é se as ferramentas de IA podem ajudar os cineastas em termos de expressão e criatividade. As coisas estão acontecendo muito rápido. Veremos mais tarde.
PRAZOS: A política também foi tema de conversa (a conferência de imprensa do júri foi cancelada devido a preocupações com a politização, mas foi convocada novamente após protestos). Notamos que filmes de destaque como The Voice Of Hind Rajab, de Kaouter Ben Hania, no ano passado, e o muito comentado documentário de Gaza deste ano, NAZA, foram adiados para o final do festival, quando a maior parte da mídia mundial já havia partido. Ambos tinham diretoras, então é uma pena que tenham sido adiados tarde demais. O filme russo DAU é outro filme com carga política que estreou muito tarde. Por que esses filmes ficam no final do festival?
BARBÉRIA: Discutimos isso internamente. DAU mais sobre a duração e a dificuldade de instalação no início. Mas com MANHÃo que vai surpreender algumas pessoas, eu não queria que o filme saísse cedo e se tornasse político apenas um ponto de discussão em festivais, ofuscando o resto do filme. Provavelmente haverá muita discussão sobre isso.
PRAZOS: Você falou com o grupo Venice4Palestine que está organizando a petição pedindo mais apoio à Palestina durante o festival? O grupo quer que a bandeira palestina seja hasteada no tapete vermelho porque outros países assistem a filmes no festival…
BARBÉRIA: Trocamos alguns e-mails, mas não nos falamos por telefone. Não podemos alterar as regras relativas às bandeiras. É algo controlado pelo Estado. As autoridades disseram-me que devemos respeitar o protocolo e não devemos hastear a bandeira palestiniana juntamente com outras bandeiras porque o governo italiano não reconhece o Estado da Palestina. Acho esse fato constrangedor. Espero que eles reconheçam isso em breve.
PRAZOS: Relativamente às realizadoras, apenas dois filmes realizados por mulheres estiveram na Competição (e uma delas foi co-realizadora). Parece que estamos retrocedendo quando se trata de diretoras. Sabemos que existem problemas estruturais e sistémicos mais amplos, mas será que os festivais não podem realmente fazer nada para os resolver? Não tenho certeza de qual é a resposta, mas você discutiu algum mecanismo de mudança, seja partes adicionais ou mais programadoras ou qualquer outra coisa…
BARBÉRIA: Não há nada. Não podemos criar seções adicionais. Será como um gueto para as mulheres. Essa seria a pior coisa que poderíamos fazer. Eu odeio essa ideia…Temos muitas programadoras. Cinquenta por cento do comitê de seleção são mulheres. Estamos trabalhando duro para encontrar mais filmes de mulheres para a Competição. No ano passado tivemos seis. Em 2012 tínhamos oito ou nove. Este ano está sendo um ano ruim. O próximo ano pode ser diferente. Não há nada que possamos fazer sobre isso. Na Biennale College Cinema, temos 50% dos projetos apoiados por mulheres porque temos controle do processo. Não podemos controlar quais filmes nos são submetidos para seleção oficial.
PRAZOS: Sempre perguntamos sobre filmes e programas que podem aparecer na Academia. O que você vê no festival que poderia funcionar bem com a Academia Americana?
BARBÉRIA: É sempre um pouco inesperado. Mas o certo é que o filme de Martin McDonagh estará na mistura…
PRAZO: Robert Pattinson para o horário nobre?
BARBÉRIA: Talvez, definitivamente. Este é um filme corajoso. Interessante. Está escuro… o que pode ser um problema. Veremos mais tarde.
PRAZO: O filme de Lee Chang-dong, A Possibilidade do Amor, provavelmente será o único…
BARBÉRIA: Lee Chang-dong é muito forte. Este poderia definitivamente ser um candidato. Os filmes de Kore-eda também são muito bons. Haverá vários filmes internacionais que poderão competir…
DATA LIMITE: O que você pode fazer para convencer os estúdios americanos a retornarem em maior número a Veneza?
BARBÉRIA: Eles vão voltar. Não há dúvida sobre isso. A única razão pela qual eles não estão aqui é porque o filme ainda não está pronto…
PRAZO: Isso é realmente tudo? Entre Ridley Scott, Fincher, Netflix tem outro filme, The Social Reckoning, etc. Certamente há alguns que poderiam vir se realmente quisessem?
BARBÉRIA: A resposta ao filme de Ridley foi morna. Eles sabiam disso, então não fazia sentido vir. O único que estava realmente preparado e decidiu não realizar o festival foi Escavador. Fincher estará pronto em quatro semanas, mas ainda não está pronto. Eles ainda estavam filmando em agosto. Junto com Cálculo Social – eles fizeram refilmagens em agosto. Não há outros filmes prontos.
DATA LIMITE: Cannes enfrenta desafios semelhantes na obtenção de filmes de estúdio …
BARBÉRIA: O único que eles realmente não conseguiram foi Spielberg e o estúdio não tinha certeza de qual seria sua resposta…
PRAZOS: Conversamos com o estúdio. Alguns dizem que ainda não está tudo pronto. Mas também é verdade que ir a festivais é caro e arriscado…
BARBÉRIA: Vamos. Sempre existe um risco. Em termos de custo, isso é uma piada. Você tem um filme de US$ 300 milhões e gasta outros US$ 100 milhões em marketing. Um milhão de dólares extra para ir a Veneza não é nada. É claro que eles não vão querer ir a um festival se não tiverem certeza da reação que um filme terá. Se tiverem um filme em que acreditam, virão ao festival. Tenho certeza que eles retornarão.
PRAZOS: Filmes como Sinners, Backrooms, The Odyssey, Marty Supreme (este filme só teve uma exibição surpresa em Nova York), até mesmo A Complete Unknown até certo ponto, conseguiram alcançar sucesso de bilheteria sem lançamento em festival, tanto que alguns questionariam se um festival é necessário para um grande filme de estúdio…
BARBÉRIA: A maioria deles não estava pronta para grandes festivais e a maioria foram grandes e felizes surpresas de bilheteria. Ninguém pode prever o quão bom será Pecador E Sala dos fundos fará, por exemplo. O público muda. Agora podemos ver que o público do cinema está cada vez mais jovem. Isso mudará a forma como os filmes são lançados e quais filmes são feitos.
PRAZOS: Sua energia é incrível. Mas este é um trabalho cansativo. Quantos anos restam em Veneza?
BARBÉRIA: Ainda tenho dois anos de contrato após este ano. Mas dois anos é muito tempo. Não preciso olhar muito para o futuro. Tenho que continuar trabalhando, mas também posso fazer outras coisas. Tenho dois filhos pequenos em quem pensar. Mas essa não é minha decisão. Isso cabe à diretoria e à Bienal.
