‘You Can See Everything’ da A24 chega a impressionantes US $ 15 milhões

O público certamente ficará satisfeito com Elizabeth Holmes.

Oito anos depois que a startup de exames de sangue da Theranos faliu de forma espetacular, “You Can See Everything”, um documentário gonzo sobre Holmes, arrecadou US$ 15 milhões em 855 telas. O número é a segunda melhor abertura para um documentário não musical da história, atrás apenas de “Fahrenheit 9/11”, de 2004, que arrecadou US$ 23,9 milhões. Contudo, lembre-se que a revogação do Bushismo por Michael Moore ocorreu na atmosfera quente de um ano eleitoral. “You Can See Everything” surge depois que Holmes esteve em todos os lugares por quase uma década, aparecendo em podcasts, em documentários como Alex Gibney, em livros best-sellers e na TV, onde foi interpretada por Amanda Seyfried.

Mas a A24 consegue manter o interesse no fraudador condenado, desvendando os segredos que o documentário de Nathan Fielder e Lance Oppenheim promete revelar sem nunca revelar a surpresa. O público pretendia não estragar as coisas comprando bilhetes, com a A24 a reportar que foram vendidos mais de 2.000 bilhetes.

O sucesso do filme é uma prova de uma campanha de marketing inteligente que, sem revelar nada, tornou “You Can See Everything” ainda mais um evento. O crédito também vai para Nathan Fielder, um dos diretores do filme, que cultivou um culto de seguidores através de programas como “Nathan for You” do Comedy Central e “The Rehearsal” da HBO, levando a meta ao seu ponto de ruptura. Sua energia estranha parece combinar perfeitamente com o que quer que Holmes esteja apresentando através de seus olhos que não piscam. O codiretor de Fielder, Lance Oppenheim, também está em ascensão, tendo recentemente dirigido outro sucesso da A24, o drama de Robert Pattinson “Primetime”. O apresentador de “To Catch a Predator”, Chris Hansen, arrecadou quase US$ 45 milhões com um orçamento de US$ 14,5 milhões. “You Can See Everything” teve um orçamento de US$ 7 milhões, o que o preparou para uma temporada muito, muito lucrativa.

No ano passado, nesta época, A24 foi em forma grosseira. Eles levantaram US$ 75 milhões em 2024 da Thrive Capital, avaliando a empresa em US$ 3,5 bilhões. Depois usaram esse dinheiro para investir em alguns filmes reais, incluindo “The Smashing Machine”, que custou US$ 50 milhões e deveria ganhou um Oscar para Dwayne Johnson até que afundou como uma pedra nas bilheterias, arrecadando apenas US$ 21,1 milhões. Outros fracassos caros incluíram “Eddington”, de Ari Aster, que ofereceu um retorno da era COVID que o público rejeitou.

Mas desde que “Marty Supreme” foi inaugurado em dezembro de 2025, o A24 teve um tremendo sucesso. O drama sobre jogadores de pingue-pongue se tornou o lançamento de maior bilheteria da A24, arrecadando US$ 192,4 milhões com um orçamento de US$ 70 milhões. Mas o recorde não durou muito. “Backrooms” estreou no verão, arrecadando mais de US$ 400 milhões com um orçamento de US$ 10 milhões. Ainda houve fracassos (para ser justo com “Mother Mary”), mas sucessos A24 como “Tony” e “The Drama” superaram os fracassos. Com grandes estúdios como Warner Bros. e Fox sendo vendidos ou extintos, a A24 e sua avaliação de US$ 3,5 bilhões pareciam um farol de esperança para autores como Fielder e Oppenheim, prometendo liberdade artística e a chance de alcançar um público mais amplo do que eles poderiam ter sonhado atrair.

É claro que ter um gancho de marketing matador ajudará. Em Holmes, um ex-empresário que iludidos corretores de poder e líderes industriais de Beltway antes de queimar bilhões de dólares, “You Can See Everything” mostra mais uma vez que não há nada mais emocionante do que cair em desgraça.