A restaurada Madonna del Latte retorna a Sant’Ambrogio

Século XIV, pintado Madonna del Latte com o Menino entre os Santos João Batista e Bartolomeu foi novamente inaugurado na Igreja de Sant’Ambrogio após uma cuidadosa restauração de Cristina Napolitano, realizada pela supervisão da Superintendência da ABAP de Florença e na fundação sem fins lucrativos Amici Fiorentini.

O projeto, que em 2024 recebeu o Prêmio Florentinos Amigos de Florença de Restauração de Belas Artes, traz de volta à vista do público uma das primeiras imagens de Santo Ambrósio preservadas na igreja. A restauração remove décadas de danos superficiais e superficiais, revelando os detalhes finos e as cores correspondentes do período gótico tardio de Florença.

História da arte atribuída ao carpinteiro Capela Sr. Rinuccinium pintor anônimo identificado por Luciano Bellosi em 1973 como Matteo di Pacino, ativo entre 1359 e 1374 e formado no círculo Orcagna. A última conservação da obra permitiu uma comparação mais próxima com outras obras conhecidas do artista, confirmando características estilísticas como as formas mais polidas dos rostos e o uso sutil da luz no manto da Virgem.

A presidente dos Amigos de Florença, Simonetta Brandolini d’Adda, disse que a magnífica fundação devolveu um património vital à comunidade florentina no século X, graças à paróquia de Sant’Ambrogio e San Giuseppe Soprintendenza, e ao historiador de arte Claudio Paolini, que contribuiu para a liderança do estudo.

Paolini deve ser destacado que a restauração não só preserva um importante exemplo da arte devocional local, mas também estabelece mais um capítulo na história da arte. O Pastor Don Daniele Rossi acrescentou que o tema recente – Maria amamentando o Menino – encarna um profundo significado teológico, combinando a verdade humana da alimentação com o mistério da Encarnação e da Igreja como mãe da alma.

Ele tinha uma história complexa de trabalho de conservação. Originalmente com afrescos diretamente na parede, foi redescoberto em 1839, restaurado várias vezes e por volta de 1960 destacado e montado em um painel. Uma intervenção recente removeu camadas de cinzas, revestimentos sintéticos e resíduos superficiais, substituiu telhados danificados e integrou a perda de tons calibrados para aumentar a legibilidade sem alterar a estrutura original.

Napolitano descreveu a oportunidade de trabalhar na pintura como um privilégio e expressou esperança de que os visitantes de Sant’Ambrogio redescobrissem a sua beleza e artesanato. O telhado, novamente visível sem a estaca, é um testemunho do eterno diálogo entre a fé, a arte e as preocupações da herança florentina.

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