Cada filme de “Knives Out” tem um único – se obviamente Arcos – sinta. O primeiro filme do diretor Rian Johnson foi ambientado na floresta da Nova Inglaterra, enquanto seu segundo filme de suspense se passa em uma inchada Ilha dos Bilionários. Mas para a terceira parcela, o compositor Nathan Johnson não quis seguir a música tradicional da igreja em Waking the Dead – embora grande parte dela ocorra na igreja paroquial mais desolada da tela em algum momento.
Como tal, Nathan Johnson não é diferente de Benoit Blanc (Daniel Craig), que ziguezagueia enquanto investiga o assassinato aparentemente impossível do bispo Jefferson Weeks (Josh Brolin). “Wake Up Dead Man” apresenta uma pitada de órgão e um pouco de harpa, o que não pareceria deslocado sob os estóicos arcos góticos de Nossa Senhora. Mas grande parte da partitura é mais astuta e sutil, contando com ideias tonais e temáticas, em vez de melodias focadas nos personagens. Johnson faz isso não apenas para subverter as expectativas, mas também para tornar a música uma força ativa no conflito central da história.
“O que este filme pareceu para mim foi um cabo de guerra entre a feiúra e a beleza, a escuridão e a luz”, disse Johnson ao IndieWire. “Para mim, isso me fez pensar sobre o dinheiro e o poder no mundo de hoje. Vemos a religião neste filme e como ela pode ser distorcida de maneira muito sombria, ou como pode ser usada de maneira muito generosa e bela. Para mim, esse é o equilíbrio que toda a trilha sonora desempenha, e é esse o equilíbrio que este filme desempenha.”
Esse é o equilíbrio que Johnson deve encontrar ao marcar, mas sem ser muito óbvio ou intrusivo. Algumas cenas em que os personagens estão no seu melhor (ou pior) ocorrem sem pistas musicais. Johnson disse que queria um tema quase wagneriano do tipo “Ciclo do Anel”, mas que pudesse ir de zero a 60 e voltar ao mistério.
Para Johnson, a maneira de conseguir isso era pensar na música como proveniente da saudade de “Eve’s Apples” e da escuridão dos sermões de Weeks, em vez de personagens específicos ou reviravoltas na trama. Também vem de fazer muitas – esse é um termo técnico – muito estranho Coisas rítmicas.
“(Usamos) o que é chamado de modulação métrica, que introduz uma batida e um ritmo em cima de um ritmo e um ritmo completamente diferentes. Eles estão matematicamente relacionados, mas o efeito é que você se sente completamente desconfortável. É quase como uma informação conflitante”, disse Johnson. “Isso quase representa uma noção de hipocrisia e conversa fiada, onde as pessoas no poder nos dizem coisas que não parecem verdadeiras”, disse Johnson.
A sensação de desconforto e falta de equilíbrio na trilha sonora de Waking the Dead foi projetada para manter o público na mesma escuridão que o jovem padre idealista Judd (Josh O’Connor) durante as várias reviravoltas do filme. Johnson quer que os espectadores tenham uma noção das falhas e da hipocrisia de Weeks e de seus seguidores, mas não os compreendam completamente – pelo menos até que seja tarde demais.
Sem spoilers, mas mesmo no confronto climático entre Blank, Judd e o Escolhido de Weeks, Johnson queria que a pontuação fosse quase uma mão invisível, aprofundando a emoção do momento em vez de sobrecarregá-la.
“Nós realmente passamos algum tempo assistindo (a cena) na tela e dissemos: ‘Vamos tentar um solo um pouco mais suave. Vamos tentar de novo, mas vamos diminuir um pouco mais’. Nós realmente ajustamos tudo naquele momento, então havia uma sensação mais suave ali”, disse Johnson. “A última coisa que Ryan queria era que colocássemos um chapéu no chapéu e realmente enfatizássemos o que todos precisavam sentir (e) desde a primeira vez que vi o filme, eu sabia que precisava proteger aquele momento.
Johnson acredita que a profundidade emocional que a música evoca é o que diferencia a trilha sonora de Waking the Dead dos filmes anteriores de “Knives Out”. Cada salto que Benoit Blanc dá precisa de uma música que salte. Johnson é muito bom em criar músicas que podem entrar e sair de muitos lugares sonoros e emocionais diferentes enquanto conversa com um grande elenco de personagens.
“A cada 30 segundos, quando revelamos algo novo, você muda de marcha. Agora tendemos a ficar entusiasmados, agora estamos recostados”, disse Johnson. “Esses momentos finais de encerramento são sempre os mais desafiadores (para marcar). Mas acho que com este, há uma camada profunda de empatia e emoção. É uma dança muito interessante. Tem que ser um entrar e sair muito sutil, e é nisso que espero que continuemos melhorando.”
Waking the Dead: Knives Out agora está sendo transmitido pela Netflix.
