Crítica de teatro
TUDO É BRILHANTE
Uma hora e 20 minutos, sem intervalo. No Teatro Hudson, 141 West 44th Street.
Pode-se dizer que Daniel Radcliffe superou Harry Potter. Na Broadway, tudo isso importa.
O menino bruxo britânico que virou humano estrelou seis programas ao longo de quase 20 anos em papéis tão diversos quanto um adolescente problemático esfaqueador de cavalos e um empresário cantor sedento de poder. Radcliffe, vencedor do Tony, assumiu um risco e ficou cada vez melhor por causa disso.
Mas na calorosa peça individual “Every Brilliant Thing”, que estreou na noite de quinta-feira no Hudson Theatre depois de centenas de apresentações ao redor do mundo, o distante passado Potter do talentoso ator volta para assombrá-lo. No bom sentido! Pela primeira vez, senti-o correndo em direção a Hogwarts, e não para longe dela.
Nos primeiros dias, Radcliffe era sinônimo de Harry, o manejador de varinha fictício com quem centenas de milhões de pessoas cresceram e de quem era muito próximo; um estudante órfão que suportou uma infância traumática, lutou contra demônios (às vezes demônios literais) e ainda terminou cada filme e livro com uma atitude esperançosa.
Agora em Hudson, o ator começa como um jovem diferente enfrentando adversidades. Mas sentimos, com profunda empatia, como se já o conhecêssemos.
Depois que sua mãe tenta o suicídio, uma inocente criança de 7 anos decide fazer para ela uma lista das maravilhas do mundo (não os Jardins Suspensos da Babilônia, mais “sorvete” e “cabelo de Christopher Walken”). Ele queria fazer algo para ajudar, então se tornou um menino que vivia a vida ao máximo.
À medida que o narrador envelhece, encontra o amor e passa por desgostos e perdas, a lista explode para conter centenas de milhares de itens e cresce para ser tanto para ele quanto para ela.
As qualidades naturais que fazem de Radcliffe o Harry perfeito são refletidas no personagem principal anônimo do drama de saúde mental de Duncan Macmillan de 2013: sua exuberante geekidade, sua aura calmante e seu óbvio interesse por outras pessoas.
Isso é um alívio porque o público é a sua única contrapartida.
Antes que as luzes se apagassem, Radcliffe, mais velho e barbudo, misturou-se ao público enquanto eles saíam da rua para o teatro intimamente reconfigurado da rodada, e ele distribuía as tarefas.
Ninguém gritou ou congelou ao se deparar com a estrela, até onde eu sei. Seus rostos mostravam uma vaga felicidade, como um encontro inesperado com um velho amigo. E indiretamente, ele é um.
Radcliffe, quicando nas paredes, dá aos compradores de ingressos fichas numeradas para ler (cada ficha tem algo brilhante escrito) ou papéis para interpretar: seu pai taciturno, um terapeuta infantil que transforma suas meias em bonecas, e sua namorada de faculdade, Sam.
Alguns poucos selecionados foram forçados a improvisar um pouco. E na noite em que participei, todos eles tinham talento para o drama. Realmente, um pouco de talento demais. Um dos participantes selecionados tem 432 mil seguidores no Instagram. O charme deste jogo vem principalmente de jogadores simples que só conhecem “Method” como uma marca de produto de limpeza.
Quem segura o papel tem um trabalho mais fácil. Quando solicitados, eles gritam suas “coisas” enquanto Radcliffe chama seu número. Os sons chegam até você de todas as direções.
Se, como eu, você não inclui a participação do público na sua lista pessoal de coisas brilhantes, saiba que tudo é voluntário.
A peça, dirigida por Macmillan e Jeremy Herrin, é animada – cerca de 80 minutos – e sempre amigável. Embora eu não possa dizer que fiquei encantado com nada além do líder.
Desde sua exibição estelar no Festival Fringe de Edimburgo em 2014 e sua exibição fora da Broadway naquele mesmo ano, “Every Brilliant Thing” tornou-se um tanto datado e, francamente, datado. As redes sociais e a Internet não desempenham um papel importante, por exemplo, quando são particularmente relevantes para conversas sobre saúde mental.
E o tom do programa às vezes nos lembra a velha mania do pensamento positivo, como o “Ano do Sim” de Shonda Rhimes. O humor também pode enganar, mas isso é perdoável. O objetivo é ser edificante – e não “Oh, Mary!”
O desempenho de Radcliffe é vital e vulnerável, um treino cardiovascular tanto físico quanto emocional, essa é a razão para fazê-lo. Ele é a coisa mais brilhante.
