O último filme de Clint Bentley, “Train Dreams”, luta para encontrar um equilíbrio entre a interioridade taciturna, quase tímida e comovente de seu protagonista, o lenhador e lenhador Robert Grenier (Joel Edgerton), e o mundo cruel e cíclico em que ele vive. O visual do filme precisava apoiar um senso de fundamentação na época, mas também ter um pouco de qualidade lírica, as cortinas finas soprando ao vento ou o brilho de um machado sendo mais emocionalmente significativo do que o que vemos. Cada escolha que a designer de produção Alexandra Schaller fez foi necessária para apoiar o filme movendo-se sem esforço entre os dois mundos.
“Queríamos que o filme tivesse uma qualidade muito documental. Queríamos que o design parecesse invisível”, disse Schaller ao IndieWire durante nossa recente mesa redonda de artesanato. “Fiz muita pesquisa no início – estávamos falando sobre um mundo muito específico, que era o nicho mundial da exploração madeireira do início do século 20. Aprendi tudo sobre isso. Ouvimos muitas histórias orais da época.”
Foram as histórias desses homens construindo cabanas, fazendo rafting em busca de emprego e pescando no rio que inspiraram Schaller a tomar a decisão de contar a história de como era realmente a vida no noroeste do Pacífico na época – não apenas os itens certos no catálogo da Sears, mas uma verdadeira noção de como era aquela vida em particular. “O que queríamos focar era: ‘Como queremos nos sentir?’ Muito do filme é da perspectiva de um homem e é realmente como suas paisagens interiores. Há muito disso na novela de Dennis Johnson e no roteiro (de Clint Bentley e Greg Quidal). Há uma qualidade onírica presente na narrativa.”
Foi a ação mais onírica de “Train Dream” que inspirou Schaller e sua equipe artística a aprimorar ligeiramente os detalhes da época, dar um passo adiante na combinação de cores ou criar profundidade para despertar a memória e a imaginação de Grenier. “Queríamos que fosse completamente imersivo”, disse Schaller.
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Esta conversa é apresentada em parceria com a Netflix.
