Bem, estou um pouco menos entusiasmado com o projeto de IA ‘The Magnificent Ambersons’

Quando a startup anunciou planos no outono passado para recriar imagens perdidas do clássico filme de Orson Welles, “The Great Ambersons”, usando IA generativa, fiquei cético. Mais do que isso, estou confuso sobre por que alguém gastaria tempo e dinheiro em algo que parecia ofender os cinéfilos e, ao mesmo tempo, oferecer pouco valor comercial.

essa semana perfil detalhado do nova-iorquino Michael Schulman fornece mais informações sobre o presente assunto. No mínimo, ajuda a explicar por que a história começou e seu fundador, Edward Saatchi, está sendo perseguido: parece vir de um amor e trabalho genuínos de Welles.

Saatchi (cujo pai foi o fundador da empresa de publicidade Saatchi & Saatchi) relembrou sua infância assistindo filmes em uma sala privada com seus pais exibindo “um filme maluco”. E ele disse que viu “The Ambersons” pela primeira vez quando tinha doze anos.

O perfil também explica por que “Ambersons”, embora muito menos famoso que o primeiro filme de Welles, “Cidadão Kane”, continua tão tentador – o próprio Welles declarou “um filme muito melhor” do que “Kane”, mas depois de cobrir a prévia destrutiva, o estúdio cortou 43 minutos do filme, adicionou um final feliz abrupto e pouco convincente e, finalmente, destruiu o espaço para cortar seus cofres.

“Para mim, este é o Santo Graal do cinema perdido”, disse Saatchi. “Intuitivamente, parecia que havia alguma maneira de resolver o que havia acontecido.”

Saatchi é apenas o mais recente devoto de Welles a sonhar em recriar as imagens perdidas. Na verdade, Fable está trabalhando com o cineasta Brian Rose, que passou anos tentando fazer o mesmo com o conteúdo animado no roteiro e na fotografia do filme e nos personagens de Welles. (Rosa disse que depois de cobrir o evento para amigos e familiares, “muitos deles ficaram coçando a cabeça”.

Assim, embora a história utilize tecnologia mais avançada – filmar cenas em ação ao vivo e depois sobrepô-las com recriações digitais dos atores originais e suas vozes – este projeto é melhor entendido como uma versão mais inteligente e mais bem fundamentada do trabalho de Rose. É a tentativa de um fã de vislumbrar a visão de Welles.

Notavelmente, embora o artigo da New Yorker inclua alguns clipes das animações de Rose, bem como imagens dos atores do Fable AI, não há nenhuma filmagem mostrando a ação real do híbrido Fable-AI.

Como ele mesmo admite, existem muitos desafios significativos, sejam essas ideias as falhas familiares, como uma versão bíceps do ator Joseph Cotten, ou a tarefa mais subjetiva de recriar a beleza complexa da cinematografia. (Saatchi também descreve o problema da “felicidade”, quando a IA tende a fazer as mulheres do filme parecerem estupidamente felizes.

Quer esta filmagem seja divulgada ao público ou não, Saatchi admitiu que foi “um erro total” não falar com o espólio de Welles antes de seu anúncio. Desde então, ele teria trabalhado duro para conquistar o espólio e a Warner Bros., que detém os direitos do filme. A filha de Welles Schulman, Beatrix, disse que embora “permaneça descrente”, agora acredita que “entra neste projeto com grande respeito por meu pai e por este lindo filme”.

O ator e biógrafo Simon Callow – que atualmente está escrevendo o quarto livro de sua biografia de Welles em vários volumes – também concorda em dar conselhos, que ele descreve como “uma ótima ideia”. (A chave da família Saatchi).

Mas nem todos estão convencidos. Melissa Galt disse à mãe, a atriz Anna Baxter, “que ela nem se conheceu”.

“Não é a verdade”, diz Gal. É a criação de alguma verdade. Mas não é original e foi um tique.

E embora eu tenha me tornado mais solidário com a proposta de Saatchi, ainda concordo com Galt: na melhor das hipóteses, esse projeto só acontece como uma novidade, um sonho que poderia estar em um filme.

Na verdade, a descrição de Galt da posição de sua mãe de que “quando o filme estiver pronto, estará feito” me lembrou um ensaio recente em que Aaron Bady comparou vampiros a “pecadores” de IA. Bady argumentou que quando se trata de arte, tanto os vampiros quanto a IA sempre ficarão aquém porque “o que torna a arte possível” é o conhecimento da mortalidade e da limitação.

“Não existe obra de arte sem fim, sem a qual a obra termina (mesmo que o mundo continue)”, escreveu, acrescentando: “Sem morte, sem desperdício, e sem espaço entre o meu corpo e o seu, separando a memória da sua, não podemos fazer arte, desejo ou emoção”.

Sob essa luz, a presença de Saatchi ali deve “de alguma forma, desfazer o que foi feito”, ele se sente, se não totalmente vampiro, pelo menos infantil, apesar de continuar a aceitar alguns danos. Talvez não seja tudo mais um fundador de startup dizendo que pode tornar a dor obsoleta – ou executivos de estúdio considerando “The Great Ambersons” um resultado bem-sucedido.