No momento de sua morte em 2007, aos 90 anos, Ettore Sottsass ele foi talvez o designer internacional mais conhecido da Itália. Sua fama teve impacto global com sua associação iconoclasta Mênfiscuja direção concluiu na década de 1980. O grupo reescreveu a linguagem do design industrial com móveis hipertransparentes, formas assimétricas e placas coloridas. Como Sottsass chegou lá? Uma grande exposição em Pistoriano Palazzo Buontalenti em 26 de julho traça as raízes deste evento singularmente diverso nos 30 anos anteriores a Menmphite. Eu sou um arquiteto. Ettore Sottsass Revela uma carreira de revolução que demonstrou inspirar ideias provocativas e valores de movimento como um ângulo estratégico importante.
Nascido em Innsbruck em uma família trentina, Sottsass cresceu na Itália. Depois de estudar arquitetura em Torino, ele estabeleceu seu primeiro escritório de design em Milão em 1947, antes da guerra. Nas décadas seguintes esteve envolvido com decoração, construção, cerâmica, gráfica, têxtil, iluminação, joalharia, produtos eletrónicos, bem como pintura, escultura, escrita e arte. Mas ele sempre se considerou primeiro um arquiteto.
Ele construiu casas em vários continentes, de Cingapura aos Estados Unidos, e em vários projetos de varejo. Com Agnellis Fiat entre seus clientes, houve muitos projetos de interiores para pequenos quartos milaneses nos clássicos anos 1950 e 1960. Mas há mais áreas de edifícios do que os próprios edifícios. Como esta exposição demonstra claramente, Sottsass é amado. As paredes dos corredores são cobertas por desenhos de luminárias, mesas, vasos, camas, copos, interiores e ideias impossíveis de casas ao invés de propostas práticas. As ideias nunca pararam de fluir e sua produção foi prolífica.
Na verdade, seus projetos a partir da década de 1950 tinham solidez arquitetônica. Quando começou a fazer experiências com ferramentas de barro, vasos e outros objetos funcionais na casa, assumiu-se a forma antiga de pequenas construções muradas. As características distintivas do modernismo frio do trabalho de hoje eram as cores, o padrão e as curvas. Já tinha decidido desafiar o “panorama uniforme do bom gosto”, que colocava o papel da decoração em diversas fases da produção.
O status quo foi logo destruído e tornou-se um hábito permanente. Ele se tornou o profeta do movimento italiano de “contra-design”, que tinha como coração os estudantes da razão. Arquizoom e Estudo excessivo em Florença Sua combinação de transgressão ousada dos métodos convencionais semeou as sementes do Menmphite iconoclasta e brincalhão de Sottsass. Ele queria combinar a experiência visual das qualidades humanas e materiais. Daí a importância da cor, que este antigo viajante aprendeu em fontes ecléticas como os amuletos egípcios, os vidros gregos e romanos e, sobretudo, as mandalas indianas.
Ele visitou a Índia em 1961 e imbuiu-a de sua sabedoria mística e cores ricas. A influência da arte popular tribal e do trabalho ritualístico ou amoroso também foi forte. “Na Índia… todas as coisas podem se tornar tão relevantes para a sua vida que a sua visão se torna sagrada”, escreveu ele.
Sottsass pensou em todo o ambiente e não apenas em um artigo isoladamente. Um vaso, uma cadeira, uma mesa ou um móvel poderiam eletrificar qualquer lugar ocupado pela sua presença. Em 1958, por exemplo, ele desenhou círculos de cobre com fortes contrastes cromáticos e geométricos em círculos e linhas. A mesma técnica foi aplicada a uma série de vasos cilíndricos inscritos, conferindo à decoração uma personalidade altamente simbólica.
A exposição enfatiza a relação da indústria Sottsass desenvolvida na Etrúria. Para a cerâmica, trabalhou mais próximo do artista Aldobrandini de Londresnatural de Montelupo Fiorentino, associado à fabricação de cerâmica daquela localidade; Bitossi. Londi apresentou Sottsass à cerâmica em 1955 e Sottsass apresentou Bitossi ao design moderno. A colaboração ajudou a desenvolver a ideia da cerâmica como escultura para o lar.
É mais uma empresa com histórico de trabalho com um designer visionário Poltranova. Com isso, o autor do design radical, em Agliana, próximo ao Pistorium, Sottsass, dispôs dinamicamente móveis geométricos, como em Mesa de cavalo maluconomeado após apresentações no Cabaré de Paris. À venda desde 1969, as quatro pernas de metal eram dobradas e sustentadas por um fino tampo laminado.
Seus planos eram contra o poder do modernismo. Muitas vezes trabalhando em projetos culturais, críticos e comerciais ao mesmo tempo, Sottsass sempre estudou a conveniência de chegadas impulsionadas por multidões. Em vez de enfatizar a função eficiente e a forma elegante, ele considerou a experiência do usuário, como manusear a ferramenta ou como aumentar a sensação de estar sentado na cadeira. Seus objetos ainda nos convidam a observar e sentir o mundo.
Ele foi um membro ativo da contracultura dos anos 1960. Com enorme apetite pela vida, imensamente conectado, contando entre amigos Picasso, Maximiliano Ernesto, Allen Ginsberg, Chet Baker, Jack Kerouac e Ernest Hemingway. Sua aversão à hierarquia, à autoridade e especialmente ao dogma provavelmente nasceu sob o fascismo. Seu serviço militar na guerra os Alpes o sopé da montanha e a polêmica Monterosa A divisão terminou num acampamento alemão na Iugoslávia.
Embora tenha trabalhado com produtores ao longo da vida, ele desconfiava das vendas e do consumismo. Mesmo assim, ele inventou coisas memoráveis para a sociedade culinária Alessi e boa colaboração Olivetti Desde 1956. Em suas mãos estão as principais séries de câmeras eletrônicas da empresa Elea 9003Ele foi celebrado por seu design elegante, seu triunfo e suas admiráveis habilidades técnicas. Talvez o projeto mais importante para a empresa, no entanto, tenha sido uma máquina muito menor Máquina de escrever dos namorados. Dia dos Namorados lançado em 1969 é portátil vermelho e a sua engenhosa integração com o aspecto radical da capa; Plástico resistente e de cores vivas, anunciava sua adesão à cultura pop. Além disso, a sua cor vermelha brilhante pretende “não lembrar ninguém das horas aborrecidas” e facilitar a sua aplicação, ao mesmo tempo que evoca a sensualidade do ginásio.
Sottsass afirmou mais tarde que sua criação mais famosa se deveu a um erro. Sua proposta era um livro de autor original e com poucas notas, apenas para literatura de tipo superior e barato de comprar. A empresa se opôs e aumentou significativamente a indicação. O resultado é o plano do designer britânico Perry Rei quando Sottsass se foi, coisas caras, vendas na casa dos milhares de mais de um milhão e aposentadoria precoce. Mas é uma recompensa para o contribuinte.
Com demasiada frequência, Sottsass encontrou soluções brilhantes e inovadoras em monumentos e colecções privadas, em vez de nas casas das pessoas, e encontrou formas de melhorar os seus estilos de vida e vidas. Seu gênio será valorizado onde quer que a razão seja valorizada.
Como muitos visionários, os seus ideais utópicos são, em última análise, inatingíveis. No entanto, ele ajudou a mudar o design da linguagem visual e, no processo, levou o espírito a transcender o tempo.
