Casa BuonarrotiA casa-museu da família Michelangelo, escondida na Via Gibellina, é uma pequena joia na cidade das coroas culturais do rio, mas ganhou atenção internacional nos últimos tempos devido à restauração da “arte do anjo”. O projeto mais recente envolve uma das maiores pinturas do teto da sala da galeria.
Com grande patrocínio Donna Malin por amigos de Florença, conservação Tibério Tito Colocando o busto de Michelangelo nos monumentos de seu sepulcro, Santa Croce realizado de 10 de junho de 2025 a 10 de fevereiro de 2026 por Elizabeth Wicks e Lawrence Conti (Conservação de telas) com pequena análise por Marcelo Spampinato e diagnóstico por Otaviano Caruso. Em gerenciamento de projetos Cristina AcidiniPresidente Fundação Casa Buonarrotie Alexandre CecchiCasa Buonarroti diretora do museu, bem como o Supervisão ABAP de Florença e de Prato.
Busto de Miguel Angelus é um mandamento Michelangelo Buonarroti, o Jovem, Sobrinho de Michelangelocontador de histórias e gênio da corte dos Médici, que passou grande parte de sua vida e herança projetando os cinco quartos que são as alas do século XVII da Casa Buonarroti. Ele publicou a galeria e os mármores de seu famoso tio. Tibério Tito, um dos principais pintores florentinos, foi escolhido por Michelangelo, o mais jovem, para decorar o espaço. Naquela época era o retrato de um funcionário do Tribunal de Medicina seguindo os famosos passos de seu pai São Tito. Concluída em 1620, a pintura destaca-se pela origem original da composição, na qual os artistas centrados nos escultores do túmulo de Miguel e seu assistente são retratados levantando cuidadosamente a imagem de mármore de Miguel para colocá-la em seu monumento fúnebre. Uma imagem, que não é a imagem de Miguel Ângelo nem a imagem real do mármore de Santa Croce, está esculpida entre os braços e as pernas do operário. Vemos o monumento do lado direito da nave e os edifícios do altar de Santa Croce pela porta aberta da igreja, com o trem azul acima. Uma figura marrom no canto superior esquerdo observa a cena. Pintura realista de ação e efeitos dramáticos de luz e sombra que caem obliquamente sobre as figuras superiores e o retrato de Michael para influência Caravaggioe a inovação da era florentina.
Antes e depois da preservação, Amph. Otaviano Caruso
Sepulcro em Santa Croce, um Vasari em 1564 e em 1576, dois anos após sua morte, foi pago pelo sobrinho de Michelangelo; leonardoPor exemplo Cosme, o Grande Duque I. Uma inscrição em mármore colocada na imagem inferior esquerda menciona a “magnífica” soma que foi trazida para erigir o túmulo. Parentes de Buonarroti que ordenaram que ela ficasse à direita do monumento. O herdeiro de Michelangelo, seu sobrinho Leonardo, acompanhou-o com sua esposa e dois filhos, o mais novo dos quais era ninguém menos que Miguel, o Jovem, que tinha setecentos anos quando o túmulo foi concluído.
Está localizado ao lado Artemísia Gentileschide Alegoria da InclinaçãoA pintura foi retirada do teto de 17 pés de altura e levada para o ateliê de conservação. Como todos os painéis do teto, o lado oposto do caixão de Tibério Tito foi coberto com uma camada de papel grosso e linho, para proteger a lona do teto e dos detritos do chão. Este painel não era original, mas provavelmente foi aplicado em 1875 durante reformas em preparação para o 400º aniversário do nascimento de Miguel Arcanjo. A autoridade mandou inscrever o número do inventário a tinta, com uma etiqueta mais recente colada no topo que havia sido recortada das prateleiras das lojas na segunda metade do século XX. O calendário remonta a 1963, indicando que a segunda pintura foi removida do teto em preparação para o aniversário de 800 anos da morte de Michael. Estas duas datas de 1875 e 1963 confirmam os dois momentos em que a pintura do tecto foi retirada e repintada, um passo importante na determinação do tipo de tratamento de conservação.
Outra forma de pintar em torno dos métodos de Tibério Tito foi revelada através de imagens de pintura diagnóstica. O traçador infravermelho pode “ler” sob a superfície para tornar as camadas superiores como desenhos preparatórios ou a composição inicial mais visíveis. Neste caso, era evidente à primeira vista Cassandra Buonarroti ele havia sido retraído, subindo por todo o rosto cerca de meia polegada. Na foto abaixo, a segunda parte dos olhos da máscara pode ser vista abaixo dos olhos na versão final. Da mesma forma, Michael Angelus, retratado quando criança, parece ter seis dedos na fotografia infravermelha, porque a posição de sua mão foi posteriormente alterada. Quando os dedos foram removidos, eles se transformaram em sombras na pintura final.
A análise microscópica de pequenos fragmentos retirados das camadas de tinta confirmou o uso do pigmento de pedra lazúli por Tibério para o céu azul do altar de Santa Croce. A tinta vermelha pintou o casaco do escultor de roxo, enquanto chumbo branco, preto carvão e cores terrosas foram usados nas camadas preparatórias.
Sob a sujeira superficial, a pintura foi revestida com múltiplas camadas de verniz espesso de resina natural amarelada, provavelmente aplicado em 1964 e 1875. As camadas de sujeira e verniz obscureceram as cores da pintura sob a película opaca. Uma camada de sujeira foi removida com um surfactante suave e testes de limpeza mostraram que o adesivo pode ser removido com segurança usando um solvente gel suave. Na limpeza, foi revelada a assinatura do artista, colocada num pedestal acima da cabeça do jovem artista.
Depois de mais de 400 anos abaixando o rosto em uma sala com mudanças de temperatura e umidade; Busto de Miguel Angelus no meio a tela cortada estava solta. Grandes fissuras e deformações significativas eram visíveis nas camadas de tinta; separação da tinta da tela, descamação e perda de tinta. Um processo de várias etapas corrige problemas de adesão e remove distorções na tela. Após o preenchimento dos danos na pintura com massa especial, foi aplicado um verniz resistente aos raios UV e a área danificada na pintura foi levantada com pano e verniz colorido.
Agora a imagem está restaurada, forte e claramente visível, e as cores estão novamente mais próximas do brilho original. Resta apenas uma pergunta; quem é a figura misteriosa olhando do canto superior esquerdo?
O restante das obras ficará exposta na área da Casa Buonarroti de 1º de abril até o verão.
