Na década de 1970, os filmes de terror começaram a se tornar cada vez mais extremos, agregando mais do que apenas sangue e brutalidade. O mesmo acontece com a sensação de que você está vendo algo “real” – não apenas “violência em filmes de terror”, mas o que realmente é a violência e os horrores de toda a existência. “Psycho”, de Hitchcock, de 1960, tocou os acordes de terror originais daquela época, mas foram os assassinatos de Manson que realmente desencadearam a revolução do terror na vida real. Eles enviam ondas de choque tão horríveis através da cultura que se tornam um filme mental, um pesadelo psicótico tornado físico. A mística de Manson foi capturada nos filmes de terror dos anos 1970, especialmente “O Massacre da Serra Elétrica”, que apresentou a carnificina como uma história verdadeira e apresentou a carnificina com verossimilhança documental.
Depois de um tempo, tudo começou a se tornar viciante para o público. Depois de assistir a filmes como “Texas Chainsaw” e “A Última Casa à Esquerda”, os fãs de terror querem experimentar clímax mais elevados e uma carnificina mais sangrenta. Eles queriam um filme de terror extremo que abordasse a própria realidade. Inevitavelmente, o que os fãs de terror – ou pelo menos alguns deles – passam a desejar é real temer. Eles querem testemunhar em filme os crimes indescritíveis que até mesmo os filmes de terror mais extremos apenas encenam.
Em 1978, o apetite foi aguçado pelo filme mundial de exploração de terror Death Face. É apresentado como um documentário (na verdade, contém clipes de documentários); significa que você está assistindo a cenas reais de humanos e animais sendo torturados e mortos. a verdade? Faces of Death é quase inteiramente falso. Os assassinatos “reais” que ele retrata são assassinatos cinematográficos representados em sórdidas obras de não-ficção. Mas o filme toca em algo. Arrecadou US$ 35 milhões nas bilheterias internacionais (um número impressionante para 1978) e se tornou um grande tesouro de culto da era VHS. De certa forma, estava à frente de seu tempo. Anunciava o desejo de testemunhar tabus em primeira mão, um desejo agora saciado todos os dias pela internet.
Às vezes, o novo Faces of Death parece ter saído de um grindhouse dos anos 70. Mas este não é um remake ou outro documentário falso. É um filme de terror retrô semi-inteligente dirigido e co-escrito por Daniel Goldhaber (“How to Blow Up a Pipe”) que realmente tem algumas ideias. É uma versão de filme B do original “Death Faces”, sobre um assassino perturbado que está reencenando e postando online uma série de assassinatos e execuções do filme anterior.
Mas ele faz isso com uma consciência metamídia, transformando o assassinato na isca definitiva para as manchetes. Ele disse: “Admita! É isso que você quer.” Quando você pensa sobre o que as pessoas passam tempo procurando on-line agora, você não pode dizer que ele estava errado. Faces of Death foi feito para uma época em que Hillary Clinton, durante seu depoimento no Congresso sobre o dossiê de Epstein, foi questionada sobre o Frazzledrip, a lenda urbana de um arquivo de vídeo (pelo menos segundo a lenda foi encontrado no laptop de Anthony Weiner) que retrata… bem, nem vou dizer isso. Encontre você mesmo a lenda (mas provavelmente já tem uma).
A heroína de “Death Faces” é Margot (interpretada por Barbie Ferreira), uma tímida Zoomer que trabalha como moderadora de conteúdo em uma plataforma chamada Kino, um shopping de vídeo viral ilegal. Seu trabalho é separar o real do falso, o conteúdo recém-banido que é interessante o suficiente do conteúdo muito tabu e sinalizar o conteúdo que ultrapassa os limites (apesar do que é considerado) Não Além dessa linha, é difícil dizer qual é o padrão). Margot é interpretada por Barbie Ferreira, atriz talentosa de “Euphoria” e “Bob Trevino Likes It”, que traz uma encantadora insegurança à personagem que a torna ainda mais única do que a habitual final girl.
A principal razão pela qual Margot está tão perturbada é que ela ainda está abalada com um vídeo infame de seu passado: seu envolvimento em uma cena de trem em que sua irmã foi morta diante das câmeras. Isso deu a Margot uma fama humilde. Ela gosta de se esconder nos cubículos da empresa e, ultimamente, no trabalho, tem sido exposta a vídeos de mortes ritualizadas no subsolo (eletrocussões horríveis; a cabeça de um homem sendo atingida por um martelo em uma mesa – e depois seu cérebro sendo comido) que parecem reais, mas podem ser falsos. Eles estão conectados? Através de seu colega de quarto, o entusiasta do terror queer Ryan (Aaron Holliday, que é como uma segunda versão de Tyler Negron), ela descobre o “Death Face” original e descobre que os assassinatos que viu eram versões paródias daquele filme.
Sabemos que esses novos assassinatos são reais porque temos acompanhado as operações secretas do assassino Arthur (Dacre Montgomery), que sequestra celebridades de terceira categoria – uma influenciadora desagradável (Josie Tota), um âncora de notícias local (Kurt Yue) – e os mantém em gaiolas no porão de sua casa no subúrbio da Flórida, onde esperarão sua vez de aparecer em um de seus escaldantes filmes de rapé. Deckard Montgomery tem uma cara de bebê aristocrática, e seu Arthur é um personagem: vizinho nerd e virtuoso e violado. Quando ele realiza sequestros, ele usa uma assustadora máscara mortuária branca; quando ele mata, ele usa uma máscara de meia. Mas ele é mais engraçado quando faz um discurso sobre o tabu complexo industrial do vídeo. Ele explica que a internet o ama; os fabricantes de armas o amam (porque as pessoas querem proteger suas casas); e os governos adoram-no (porque mais paranóia significa mais controlo). Para usar uma frase antiga do filme, ele “deu às pessoas o que elas queriam”.
Um louco como Arthur é mais do que apenas um serial killer – ele faz parte da nova economia de atenção livre! ——Este é um conceito muito controverso. No entanto, isso é parte do que dá a Faces of Death a textura interessante de um antigo filme de grindhouse. Eles também costumam ter ideias. Faces of Death é um pedaço de lixo “ambicioso” com sua própria grandeza temática. (Este é o único filme que já vi que incluía uma pasta de “pôster de censura” em seus materiais promocionais, para um efeito de marketing desequilibrado.) É claro que todo o fascínio de encarar a morte nos olhos de um filme não nasceu nos anos 70. Isso remonta a filmes como Frankenstein e A Múmia. Mas Faces of Death explora aquele voyeurismo assustador do século 21: pornografia mortal. É disso que realmente trata Faces of Death, de 1978 – ansiamos por um vislumbre do proibido, do estranho. Chamamos isso de terror, mas de certa forma essa é a palavra errada. O que realmente procuramos é admiração.
