Asghar Farhadi retorna ao Festival de Cinema de Cannes pela quinta vez com seu décimo longa-metragem Histórias Paralelas, vagamente inspirado no filme de 1988 do falecido cineasta polonês Krzysztof Kieślowski, O Decálogo, que aborda o mandamento “Não cometerás adultério”.
Há cinco anos, Farhadi, que vive com a família em Teerã, foi convidado para estrelar uma série de TV baseada em todos os dez filmes de uma hora dos Dez Mandamentos. Farhadi não tinha interesse em fazer televisão e começou a filmar “Heroes” (2021), que lhe rendeu um prêmio em Cannes, mas também o levou a tribunal por acusações de plágio. Ele acabou sendo absolvido porque os eventos da vida real que inspiraram o filme eram de domínio público, e um aluno de uma de suas oficinas de cinema transformou o filme em um documentário.
Os produtores da série Dez Mandamentos voltaram a Farhadi com uma oferta para fazer um filme baseado em um dos Dez Mandamentos. Isso o interessou. Histórias Paralelas é seu segundo filme em francês (O Passado, estrelado por Bérénice Bejo, vencedora de Melhor Atriz no Festival de Cannes de 2022), e também realizou outro filme em espanhol, Todo Mundo Sabe (2017), estrelado por Javier Bardem e Penélope Cruz.
Sentamo-nos no terraço do hotel Cannes Marriott em um dia de vento, discutindo tudo.
Anne Thompson: O que você acha de fazer filmes em outras línguas? Você gostaria de fazer o seu próprio?
Asgar Farhadi: Claro que prefiro trabalhar no meu país, na minha língua, numa sociedade que conheço, mas ao mesmo tempo, isso não significa que não tenha curiosidade, este desafio de tentar viver novas experiências, e tentar ver como posso fazer filmes em ambientes menos familiares. Mas, como disse antes, nunca mais trabalharei no Irão enquanto tiver de solicitar uma autorização e não estiver livre para trabalhar.
Quando você descobriu Kieslowski?
Farhadi: O primeiro filme que vi foi “(Três Cores: Azul)” e fiquei fisgado. O silêncio do filme me fez perceber que precisava descobri-lo com urgência, então assisti todos os seus outros filmes na época e ainda tenho um respeito enorme por ele. Admiro seu trabalho, especialmente alguns de seus trabalhos anteriores que descobri recentemente, como seu documentário Talking Heads, que é um filme filosófico maravilhoso. Há algo único nele, e percebi isso ainda mais ao ouvi-lo falar sobre seus filmes. Ele é, claro, um cineasta humanista; ele tem cuidado e compaixão por seus personagens como se fossem pessoas reais. Ele se preocupa com seus personagens e é interessante como ele sente empatia por eles.
Então, por que esse trabalho específico foi escolhido para um remake?
Farhadi: Lá vão eles de novo: “Bem, sem problemas. Se você não está interessado na série, por que não pega um dos episódios e transforma-o em um longa-metragem? Basta usá-lo como inspiração para o seu longa-metragem.” Claro, isso é mais tentador. Olhei para trás e pensei: “Qual é o sentido de um remake? Nunca fiz nada assim, e se um filme é bom, se ainda tem algum impacto, algum valor, então qual é o sentido de realmente fazê-lo?” Então comecei a conversar com meus co-escritores Saeed Farhadi Sobre como eu poderia fazer de um dos episódios apenas uma casca, uma estrutura dentro da qual eu poderia criar uma história mais pessoal. Por fim, escolhi o sexto episódio de “Contos de Amor” porque foi o episódio que mais me tocou. Não os vi novamente.
Há dois aspectos que me agradam nisso: primeiro, a personagem da velha, sua solidão (interpretada por Isabelle Huppert). Acho que sempre há algo para desenvolver e explorar. Outro aspecto é que a personagem é uma voyeur, fantasiando com essa mulher que vê pelo telescópio, e só tem uma imagem para fantasiar. Sem palavras, sem som. E se introduzíssemos o som na história e tornássemos o som um elemento importante? Foi assim que surgiu a ideia de permitir que as pessoas se tornassem artistas foley.
O contraste de som e silêncio funciona bem. Mas este filme, embora interessante, é muito diferente do estilo de história que você fez antes, que se inclina mais para o neorrealismo.
Farhadi: São duas histórias entrelaçadas. Na primeira parte do filme, você vê muitos romances escritos por[personagem de Huppert]então o mundo é dela, não o meu, porque é o romance dela, essa é a história que ela escreveu. Mas conforme você avança no filme, ele se torna cada vez mais realista e o mundo fica cada vez mais próximo do que eu estava fazendo antes, e essas não são decisões conscientes que você toma como cineasta, você apenas deixa a história te levar para onde ela precisa ir, e foi assim que eu criei essa mistura.
Você também lida com o voyeurismo, a diferença entre fato e ficção, o poder da ficção.
Farhadi: Vivemos em um mundo de narrativas e há muitas narrativas e histórias ao nosso redor nos contando. Dizem-nos o que pensar e como perceber as coisas através das histórias que são contadas, e através das narrativas que são criadas, especialmente através das redes sociais, estamos a espreitar a vida de todos. Depois fantasiamos sobre a vida deles, pensando que temos algum conhecimento.
Você aprende isso com seus filhos?
Farhadi: Você está certo, minhas filhas são minhas melhores professoras agora.
Você teve que lidar com acusações de plágio para Heroes e acabou sendo absolvido porque a história que contou no filme era de conhecimento público. Você também lidou com plágio em Histórias Paralelas.
Farhadi: Talvez seja um resultado inconsciente do que eu estava vivenciando, mas na verdade o projeto do Kieslowski veio antes dessa história, então não sei se é relevante.
O que você acha da mudança nas regras do Oscar, tornando os principais vencedores de festivais de cinema que não falam inglês, elegíveis para o Oscar de Melhor Filme Internacional?
Farhadi: É uma decisão boa, inteligente e importante. Levará tempo, mas, no longo prazo, resultará em muitos filmes bons. Temos lutado por essa mudança.
Você sabe o que vai fazer a seguir?
Farhadi: O bebê ainda não nasceu.
É possível fazer um filme iraniano em algum lugar longe do Irã, com elenco e equipe dispersos em outros lugares?
Farhadi: Não, não, não. Se você quiser recriar um local em Türkiye ou na Geórgia, será caro. Mas mesmo que eu quisesse fazer um filme puramente iraniano usando o Irão, não teria problemas.
você vai fazer isso?
Farhadi: talvez.
