A bilheteria do verão de 2026 foi oficialmente o filme de maior bilheteria da história, arrecadando US$ 4,765 bilhões e batendo o recorde do verão de 2013 de US$ 4,756 bilhões, sem contabilizar a inflação. Este é um grande benefício para a indústria cinematográfica e, idealmente, um sinal de que grandes coisas estão por vir.
Estamos de volta. Ou nós?
Em 7 de setembro, a bilheteria nacional havia arrecadado US$ 7,3 bilhões (via Rentrak), 20,8% acima do mesmo período de 2025, antes de terminar o ano passado com US$ 8,87 bilhões. Este ano poderá atingir os 10,5 mil milhões de dólares, um montante que ninguém previu em Janeiro. Mas isso ainda está abaixo da marca de 11 mil milhões de dólares alcançada entre 2015 e 2019, com as bilheteiras a aproximarem-se dos 12 mil milhões de dólares no seu pico em 2018. Pode-se argumentar que isso ainda não é prova de que a indústria cinematográfica se recuperou totalmente, mas esses números ainda estão no estádio que, mesmo há alguns meses, teria parecido impensável.
“Isso é uma coisa boa. Se tivéssemos uma máquina do tempo, não saberíamos se chegaríamos a US$ 4 bilhões neste verão ou não”, disse Paul Dergarabedian, analista sênior da Rentrak, à IndieWire. “Toda esta bobagem faz-nos pensar que não podemos sequer chegar aos 4 mil milhões de dólares como uma ideia maluca.”
Como argumenta Dergarabedian, olhar para 2015-2019 é ver um cenário mediático completamente diferente, que não incluía a omnipresença do streaming e as pessoas estavam mais habituadas a ir ao cinema com uma certa regularidade. É uma característica que precisa ser ensinada novamente neste verão, e está finalmente começando a se concretizar, já que o sucesso de “Homem-Aranha: Novo Dia” terá o impacto que filmes como “Coiote vs. Acme”, “Buddy” ou “Practical Magic 2” deste fim de semana terão ao transformar uma folha em branco nas bilheterias em algo mais lucrativo. Portanto, cabe aos exibidores continuar a capitalizar o entusiasmo inesperado pelo cinema.
“Os expositores deveriam olhar para isso, pisar no acelerador e seguir em frente”, disse Dergarabedian. “Os deuses das bilheterias controlam tudo, e altos e baixos acontecem. Alguns filmes tiveram desempenho inferior neste verão; nem todos foram perfeitos. Mas os expositores precisam avisar os estúdios, para que esse ótimo conteúdo continue chegando e garantiremos que nossos clientes continuem voltando.”
Filmes centrados no cineasta assumem a liderança
Continuaremos a escrever sobre a importância de diretores com uma visão clara e conhecimento de seu público como um grande impulsionador de bilheteria até que isso não seja mais verdade. Com a grande exceção de “Homem-Aranha: Um Novo Dia”, os maiores sucessos do ano foram filmes cujos diretores tinham uma visão clara para sair e eram tão famosos quanto suas estrelas: Christopher Nolan por “A Odisséia”, Curry Barker por “Obsessão”, Kane Parsons por “Backrooms”, “The Invitation” de Olivia Wilde e até “Buddy”, de Casper Kelly, que em duas semanas para filmes independentes arrecadou US$ 15,8 milhões. Anteriormente, desacreditamos exemplos como “Teenage Sex and Death at Camp Miasma” e “I Love Boosters” por não conseguirem alcançar grande sucesso ou ganhar muito dinheiro para seus distribuidores, mas eles ainda apresentam números que não devem ser subestimados quando se trata do total geral daquele verão.
Enquanto isso, são os destaques que deveriam fazer Hollywood repensar o que exatamente define um filme de verão. “The Mandalorian and Grogu”, “Supergirl”, “Moana”, “Masters of the Universe”, “Jackass: Best and Last” e outros, todos deram de ombros. Mais pessoas estão falando sobre “Obsession” Semana 2 do que sobre “The Mandalorian”.
É claro que sequências e dramas nostálgicos ainda têm um grande lugar no mercado, como pode ser visto em “O Diabo Veste Prada 2”, “Toy Story 5” e “Filme de Terror”, mas renovar constantemente ou escalar um diretor em segundo lugar não é o caminho a seguir.
Christopher Nolan é tão lucrativo quanto qualquer diretor desde Spielberg
Tivemos que suportar muitos trolls insuportáveis que previram que “A Odisséia” iria falhar por “razão” – mas como se precisássemos de mais provas depois de “Oppenheimer”, não há nome maior no momento, nenhuma estrela de cinema maior que poderia comandar as bilheterias agora, do que Christopher Nolan. O filme arrecadou US$ 1,6 bilhão em todo o mundo, é seu filme de maior sucesso até o momento, em um histórico que também inclui três filmes do Batman, e as pessoas estão voltando aos filmes por causa dele.
Ele é o tipo de cineasta que convence até mesmo os espectadores casuais de que precisam ver seus filmes em IMAX ou IMAX 70MM. “A Odisséia” arrecadou US$ 486 milhões com telas IMAX e US$ 73 milhões com IMAX 70MM, embora existam apenas cerca de 40 dessas telas no mundo. Os números são surpreendentes.
Steven Spielberg já foi criador desses filmes, e a Universal tentou a alquimia novamente com resultados mistos com seu “Disclosure Day”, que arrecadou US$ 116 milhões no mercado interno. Mas você pode contar nos dedos de uma mão o número de cineastas que podem reivindicar tal empate, e Nolan é sem dúvida um deles no momento.
As metas do filme de super-heróis mudaram
Os relatos da morte do gênero de super-heróis são muito exagerados, pois é difícil dizer que as pessoas não se importam com filmes de super-heróis quando eles se tornariam os filmes nacionais de maior bilheteria de todos os tempos. Mas a escassez desses personagens ficou clara nos cinco anos desde que “No Way Home” se tornou lucrativo para a Sony. E isso prova que mesmo os filmes de super-heróis têm seus próprios grandes nomes que a Marvel e a DC precisam explorar, em vez de esperar que todos os heróis dos quadrinhos façam o que “Guardiões da Galáxia” e outros fizeram há mais de uma década.
Não é bom para Supergirl como personagem dizer que ela não será ou não pode ser uma das heroínas da lista A, especialmente quando houve entusiasmo por uma reinicialização de “Superman” no ano passado. Mas isso mostra que as expectativas e os orçamentos devem ser muito diferentes para qualquer herói que não seja Superman, Batman, Mulher Maravilha, Homem-Aranha, Homem de Ferro, Capitão América ou X-Men.
2026 pode ser uma anomalia
Determinar se 2026 mostra que as bilheterias se recuperaram ou não depende se a faixa de US$ 10,5 bilhões para o ano significa que este é o novo normal ou se esta será uma referência difícil de replicar no futuro. Uma pequena coisa a notar é que este verão recorde, tradicionalmente medido entre 1 de maio e o Dia do Trabalho, foi sete dias mais longo do que o recorde de 2013 porque esse feriado está no calendário. Então essa pode ser uma das razões pelas quais o próximo ano não pode chegar a este ano.
Por outro lado, para cada sucesso surpresa como “Obsession” ou “Backrooms” que ninguém esperava, há vários fracassos e decepções inesperados que, se bem-sucedidos, podem elevar ainda mais as bilheterias. Isso mostra que a vazante e a vazante são iguais às de um ano normal.
Mas haverá outro “Homem-Aranha: Novo Dia” no próximo ano para apoiar as coisas? Sabemos que não haverá mais filmes de Nolan no próximo ano, então há outro filme que possa preencher o vazio? “Homem-Aranha” ajudou a produzir o maior fim de semana individual já registrado, e 2026 poderá ter outro fim de semana semelhante quando “Duna: Parte Três” e “Vingadores: Dia do Juízo Final” estrearem no mesmo dia de dezembro. Sem essas melhorias, 2026 poderá ser um ano difícil para atingir o pico.
