O diretor da estrela de Hong Kong, Stephen Chow, disse uma vez ao fundador da K2 Pictures, Kii Muneyuki, que os cineastas japoneses deveriam parar de copiar o kung fu e fazer filmes de ação baseados em suas próprias artes marciais, disse Kii no sábado no Taiwan Creative Content Fest (TCCF) em Taipei.
“Ele disse: ‘Você tem caratê, judô, jiu-jitsu e kendo. Essa é a cultura japonesa. Só você pode transformá-lo em um filme de ação, então você deveria fazer isso. Pare de copiar o kung fu'”, lembrou Kii, que disse ter compartilhado bebidas com Chow em Tóquio várias vezes. Ele acrescentou que concorda com Chow, apontando o drama de sumô da Netflix, “Sanctuary”, como o tipo de projeto que explora a cultura única do Japão.
O K2P Film Fund I de Kii, que apoiou “Look Back” de Kore-eda Hirokazu, também pode abrir suas portas para novos investidores. O fundo fechou uma rodada de ações de US$ 33 milhões em fevereiro. Kii disse que mais empresas estão abordando a K2 para investir após o fechamento, e a rodada poderia ser reaberta se os financiadores existentes concordassem. Ele ainda não decidiu se fará isso.
Cerca de 30 empresas investiram até agora, lideradas pelo MUFG Bank, o maior credor do Japão. Outros apoiadores incluem Bandai, Dentsu, o Banco de Desenvolvimento do Japão, apoiado pelo governo, e as empresas imobiliárias Tokyu Land e Mori Trust. Kii atua como sócio geral do fundo. Esse capital é combinado com empréstimos que estão sendo adicionados um de cada vez e totalizarão US$ 67 milhões, disse Kii, com planos totalizando US$ 100 milhões e uma meta de 50 filmes em sete anos.
Kii dividiu o palco com o diretor Nagata Koto, cujo filme noir “The Nuke Crab” K2 em Fukushima foi lançado em Cannes em maio. Kii disse que ele e Nagata estão almejando um filme de sucesso no Japão e na Europa Oriental, incluindo Polônia e Ucrânia, onde ele acredita que o público que viveu o acidente de Chernobyl pode estar interessado no filme. O projeto está atualmente em desenvolvimento, com alvos de tiro no próximo ano.
O filme acompanha aqueles que aproveitam as grandes somas de dinheiro que chegam de todo o Japão para a limpeza radioativa na região de Tohoku. Nagata, cujo “Baka’s Identity” concorreu em Busan no ano passado, descreveu o assunto como socialmente tabu no Japão e o tipo de material que uma produção envolvendo uma rede de TV ou um grande estúdio nunca aceitaria.
“Quando o levei para Kii-san, ele imediatamente disse: ‘Parece interessante, vamos lá’, e começou”, disse Nagata.
Combinar o Japão com outro mercado específico é uma estratégia que K2 chama de “Japão mais um”.
“O que os americanos gostam no Japão, o que os franceses gostam no Japão, o que o público taiwanês gosta no Japão e o que os coreanos gostam no Japão são muito diferentes”, disse Kii. “O Japão que os japoneses gostam é diferente de novo.”
Kii disse que embora o mundo saiba sobre o desastre de Chernobyl, poucos sabem como a vida das pessoas na região mudou após o desastre. Nagata disse que o objetivo é garantir as vendas internacionais antecipadamente, para que os lançamentos no exterior possam ocorrer simultaneamente com os lançamentos japoneses. Ele acrescentou que compartilhar emoções como amizade e família pode fazer com que estranhos se sintam mais próximos. “Acho que o ciúme e o amor são iguais em todo o mundo, desde que sejamos humanos”, disse ele.
A K2 Pictures foi fundada como uma alternativa ao sistema de comitê de produção japonês, onde os filmes são feitos principalmente pensando no mercado local. Kii, que começou rasgando ingressos e fazendo pipoca nos cinemas antes de se tornar produtor da Toei, disse que a natureza fechada do sistema desencoraja o investimento externo e estrangeiro, o que por sua vez torna difícil a divisão dos lucros com os criadores.
Os lucros no segundo trimestre são calculados por título, com 70% indo para investidores e 30% indo para o lado criativo.
“Os produtores e as pessoas envolvidas na produção deste filme não gastaram nenhum dinheiro, mas este filme existe por causa da sua criatividade”, disse Kii.
A empresa está concluindo seis filmes este ano, incluindo “Look Back”, a adaptação live-action de Kore-eda do mangá de Fujimoto Tatsuki, que está competindo em Veneza, e o filme de estreia de Son Myung-ah, “Trophy”, que está programado para estrear na Coréia. Kii diz que sua meta é seis ou sete lançamentos por ano, mas admite que em um ano o ritmo é “bastante difícil”.
A K2 abriu postos avançados em Taiwan e na Coreia com o objetivo de distribuir os seus filmes diretamente em ambos os mercados. Kii disse que 99,9% dos negócios cinematográficos japoneses no exterior consistiam em acordos de licenciamento, o que, segundo ele, pouco fez para aumentar o valor dos filmes japoneses no exterior.
“O povo japonês levou filmes japoneses para lá e os promoveu vigorosamente – acho que foi isso que aumentou seu valor”, disse ele.
O Greenlighting K2 cabe a seis ou sete de seus produtores, incluindo Kii, e ele diz que não atrapalha um projeto em que um produtor está trabalhando. O único teste é se os custos podem ser equilibrados com possíveis receitas.
“Ninguém sabe se um filme será um sucesso”, disse Kii.
Kii diz que isso se aplica igualmente a projetos artísticos e comerciais. “Se render apenas 50 milhões de ienes (330 mil dólares), faça 20 milhões de ienes (130 mil dólares)”, disse ele mais tarde na sessão.
A mesma lógica se aplica aos diretores novatos. Kii diz que os produtores podem organizar pré-vendas, acordos de direitos de streaming e patrocínios para que uma estreia não perca dinheiro, já que grandes perdas tornariam difícil para um diretor fazer um segundo filme.
“Quero continuar a lançar novos diretores da K2 Pictures”, disse Kii. “E quero que eles sejam gratos pelo resto de suas vidas. Não se esqueça de nós quando tiver sucesso.”
Kii também quer que a lei seja alterada. Ele disse que um advogado britânico do entretenimento e um executivo americano de títulos de liquidação lhe disseram que o negócio do cinema funcionava como um setor imobiliário: os produtores criavam ativos e depois os transformavam em dinheiro. O Japão aprovou uma lei de fundos de investimento por volta de 2000 que permite a titularização de bens imóveis, mas não cobre o conteúdo. Kii disse que discutiu a necessidade de tal legislação com seus advogados e espera pressioná-la.
A sessão foi moderada pelo cineasta Huang Yin-yu Kou da Moolin Films Taiwan, que também é o fundador do Cinema at Sea – Festival Internacional de Cinema Pan-Pacífico de Okinawa.
