À medida que thrillers emocionantes de todos os estilos e subgêneros proliferam na plataforma, capturando a atenção extasiada do público, cada vez mais o que separa os thrillers que valem a pena ficar obcecados daqueles que desperdiçam nosso tempo é uma única qualidade: o tom. Todos eles têm uma ou duas grandes estrelas. Muito, de Alfonso Cuarón Isenção de responsabilidade Para o cânone cada vez maior de David E. Kelly, há também um criador que é celebrado, ou pelo menos famoso. A maioria é adaptada de romances de suspense best-sellers. Eles sempre se movem em uma velocidade vertiginosa, deixando enormes lacunas e suspense ao final de cada episódio. Mas nenhuma dessas tentações pode disfarçar a falta de roteiro e direção para estabelecer um clima único e então navegar com maestria em cada curva deliberada. À medida que são feitos esforços para fazer mais com menos, a calibração de ambiente desleixada tornou-se um problema comum.
Infelizmente, este é o caso dele e delaUm thriller policial da Netflix estrelado por Tessa Thompson e Jon Bernthal como cônjuges separados que suspeitam um do outro do assassinato de uma mulher que ambos conheciam. Criado pelo cineasta William Oldroyd, conhecido por seus thrillers psicológicos aclamados pela crítica. Senhora Macbeth e Erinque tem pedigree cinematográfico. Ele move o romance best-seller da autora britânica Alice Feeney da Inglaterra para a nova meca da produção econômica de Hollywood, a Geórgia. há um eco Senhor e Sra Smith (O filme de espionagem de Brad Pitt e Angelina Jolie tem mais riffs do que os riffs da série de Donald Glover) dele e dela‘O título e sua premissa; sexo, violência, ambição e desconfiança mútua impulsionam o enredo de seis episódios. O problema é que Oldroyd nunca decide até que ponto levar a sério a história que está contando. Por vezes nervoso e sombrio, o programa não é, em última análise, nem uma comédia negra autoconsciente, nem uma exploração comovente do trauma que expõe, que é tudo menos engraçado.
O primeiro episódio é todo falso e revelador demais para evitar spoilers aqui (mas tome isso como um aviso). Anna Andrews, de Thompson, começa como uma personagem maluca com um moletom esfarrapado, bebendo vinho de uma garrafa e rondando um apartamento bagunçado em Atlanta. Mas ela se limpa rapidamente e entra nos escritórios de uma estação de notícias de TV local para descobrir que seu trabalho de âncora de longo período sabático foi permanentemente entregue a uma loira sorridente chamada Lexi Jones (Rebecca Rittenhouse). A uma hora da cidade, na pitoresca cidade de Dahlonega, Bernthal interpreta Jack Harper, um detetive de polícia que é alertado por sua jovem parceira (Sunita Mani) de que um corpo foi encontrado na floresta. Sabemos que deveríamos gostar de Jack porque quando o vemos pela primeira vez, ele está brincando com uma criança adorável (Ellie Rose Sawyer) e sua mãe, Zoe (Marin Ireland), de ressaca demais para cuidar da criança. É a insistência de Anna para que seu ex-chefe a deixe relatar o assassinato que Jack está investigando que reúne as pistas.
Não que eles fossem completamente estranhos. dele e dela Não se perde tempo esclarecendo as relações entre os personagens centrais sem motivo – não apenas Anna e Jack, que aparentemente passaram meses procurando por ela depois que ela o deixou repentinamente, mas também Jack e Zoe (que são irmão e irmã). Trata a morte do filho do casal antes do voo como uma grande revelação, embora a perda de um filho seja o catalisador para quase todas as brigas conjugais que você vê em um programa como este. Cada uma dessas bombas faz mais para criar buracos na trama e levar a cenas que não fazem sentido em retrospecto do que para aumentar o suspense. Mais eficaz é a maneira como Oldroyd pacientemente constrói a história de Jack e Anna com a vítima de assassinato Rachel Hopkins (Jamie Tisdale).
O show geralmente prossegue de uma forma lúdica, ensaboada, do tipo “você acredita que acabamos de fazer isso?” O tom é dado com a cena inicial da bela Rachel, com um vestido branco manchado de sangue, sentada no capô de um carro vermelho, convulsionando sob os faróis. Os momentos finais da estreia foram ainda mais confusos. A rivalidade de Anna e Lexi é tão deliciosamente cruel quanto qualquer coisa na série programa matinal; ela pergunta ao rude marido fotógrafo de Lexie, Richard (Pablo Schreiber em “Punchable” Laranja é o novo preto modo), enviado em missão com ela, e prontamente o colocou na cama. Sexo é um jogo de poder e, quando a leve peculiaridade de um personagem secundário é revelada, torna-se uma piada perversa. No entanto, esses encontros nunca são extremos, imaginativos ou interessantes o suficiente para rivalizar com o passeio selvagem. caçando esposas. Eu não fiquei sem fôlego de alegria com nenhuma das voltas e reviravoltas enquanto assistia sirene.
Você não pode sentir prazer com a atuação de Thompson, que lembra sua intensa atuação em Ibsen Tragic Heroine do ano passado. haida Mas também há um toque lúdico e irônico que poderia facilmente ter sido roubado dos elementos incongruentemente melancólicos da história. A mãe de Anna, Alice (Crystal Fox), sofre de demência e fica cada vez mais frágil com a ausência da filha. Noventa e nove em cada cem vezes, usar a agressão sexual como desenvolvimento de personagem barateia uma experiência horrível, e o uso desse tropo por Oldroyd é o mais barato que já vi na televisão pós-#MeToo. Ambos os itens acima são cruciais para a conclusão do programa, garantindo que uma série de kickers desequilibrados sejam ostensivamente divertidos, em vez de parecerem vis e exploradores.
Para cada grande thriller, por ex. carne bovina Com uma mistura hábil de humor e emoção, há muito –É tudo culpa dela, Murdoa maior parte da série Ryan Murphy e a temporada final vocêpara citar apenas alguns exemplos do ano passado – eles nem pareciam estar tentando conciliar seus tons diferentes. Até certo ponto, estes programas são vítimas de uma indústria cujas difíceis condições financeiras levaram a atalhos criativos. dele e dela Seu diálogo pode ser particularmente preguiçoso. “O assassino pode estar nesta sala connosco”, é uma afirmação sem ironia. “Você ouviu aqui primeiro”, declara um repórter para a câmera. Um pouco de controle de qualidade, um pouco de cuidado extra, ajudam muito quando se trata de editar um roteiro, desenvolver personagens e criar uma atmosfera evocativa.
Mas, em última análise, o fracasso de uma obra assistível, mas vazia dele e dela Uma situação decepcionante semelhante é o fracasso da empatia. quando carne bovina Ou, mais recentemente, caprichoso É engraçado porque o público riu e Seus personagens mais identificáveis, em vez de banalizar sua dor. A piada não se dirige aos sentimentos legítimos dos protagonistas. Nem precisamos nos importar com o que acontece com eles.
