Então, a última melhor esperança do Tony Awards é. . . Rosa?
Quando o vocalista de “Get The Party Started” foi anunciado este mês como anfitrião da premiação da CBS em 7 de junho celebrando a Broadway, não foram apenas as músicas pop que impressionaram os profissionais do teatro.
“Ridículo!”, alguém me mandou uma mensagem.
“Honestamente brilhante”, escreveu outro em segundos.
Eu não chamaria isso de ridículo ou brilhante. Desesperado é a palavra certa.
Eles têm problemas com T maiúsculo e rima com D e significa Desespero!
Os Tonys, que, para ser justo, homenageiam um punhado de pequenas peças e musicais espalhados por 13 quarteirões do centro de Manhattan e do Lincoln Center, tiveram apenas 4,9 milhões de espectadores no ano passado.
Esse foi um recorde pós-COVID, é claro, mas ainda muito inferior aos 8,4 milhões de pessoas que sintonizaram em 2016, quando “Hamilton” levou para casa o Melhor Musical.
Mesmo os números de “Ham” – os mais altos desde gulp, 2001 – não teriam ultrapassado as 100 principais transmissões do ano passado. As pessoas em casa preferem assistir “Tracker” da CBS, estrelado por Justin Hartley.
Mas há uma grande mudança em andamento, vinda de pessoas que tenho certeza que nunca ouviram falar de “Caroline or the Change”.
Este ano, o produtor de longa data dos Tonys, White Cherry Entertainment, que estava em obras desde 2004, foi substituído por Raj Kapooro homem que liderou os dois últimos Oscars (uh oh!).
Pink foi a primeira grande jogada de Kapoor. Surpreendentemente, é enorme.
Ele foi o raro apresentador do Tonys – na verdade, o único apresentador, até onde eu sei – que não tinha ligações reais com a Broadway. Pink nunca se apresentou no Great White Way, nunca co-produziu um show, nunca foi recepcionista, nunca vendeu vinho por US$ 40 em copo com canudinho.
Ele faz Keanu Reeves parecer Angela Lansbury.
Uma de suas músicas foi usada em “Moulin Rouge: The Musical”, sim, sim, sim, mas também é uma das músicas de todos.
Pink reconheceu seu par incomum em um comunicado.
“Nunca me apresentei na Broadway, e você não precisa estar na Broadway para apresentar um show?”, disse ele.
Boa pergunta, Rosa.
“Pareceu justo e certo. Mas quando perguntei à minha filha, ela ficou emocionada ao conseguir ingressos para ir ao Tonys, então eu fui o anfitrião do Tonys.”
Que ótimo motivo. Na verdade, uma das tristes realidades dos Tonys é que qualquer um pode comprar um ingresso de US$ 731 para sentar-se no meio do Radio City Music Hall com alguns dos melhores clientes da Men’s Wearhouse.
Mas será que Pink realmente trará mais atenção ao show?
É tão difícil acreditar que ele foi a escolha número 1. 1 os produtores. A ABC teve dificuldade em conseguir alguém disposto a hospedar Óscare Tonys, da CBS, também não foi um grande programa.
Além disso, Pink não lança um novo álbum há três anos.
De qualquer forma, estou farto da frase “o poder das estrelas recebe classificações”. Isso está desatualizado e não é mais verdade. Uma premiação não é um evento de sorteio, não importa quem compareça ou seja o anfitrião.
O melhor cenário para a transmissão é que o musical seja a verdadeira estrela, como foi em “Hamilton”.
Mas esta temporada pode ser a temporada mais fraca de novos musicais desde “Sunset Boulevard” e “Smokey Joe’s Cafe” foram dois indicados em 1995. Ninguém viu “Two Strangers (Carry A Cake Across New York)”.
Não estou prendendo a respiração para que os superfãs de Pink elevem as avaliações de Tony a novos patamares.
A família de Tony é um nicho de mercado. Não há nada que alguém possa fazer para torná-lo popular. Se 5 milhões de telespectadores não valessem o tempo e os recursos da rede, é concebível que os Tonys não estariam na CBS por muito mais tempo.
Mas a Broadway precisa de cinco milhões ou mais de espectadores mais velhos que conheçam Audra, Patti e Bernadette pelo primeiro nome para vender ingressos. Este é o maior show deles.
Se a tentativa da CBS de apimentar o Tonys com Pink não funcionar, a Broadway precisará considerar o que pode acontecer com o Oscar nos próximos dois anos – Willkommen, bienvenue, YouTube!
