Adrien Brody vai para a prisão em um previsível processo de justiça criminal na Broadway

Diz muito sobre a escolha dos papéis de Adrien Brody que, apesar de seu sofrimento, vencedor do Oscar por “O Pianista” e “O Brutalista”, sua estreia na Broadway como um homem injustiçado que passou 22 anos no corredor da morte seja considerada positiva.

Contando piadas e contando histórias com gosto em uma voz cantante de esquina, nosso Sufferer Laureate interpreta o condenado da Pensilvânia Nick Yarris em “The Fear of 13”, o drama estranhamente imóvel e tagarela, falante e falador de Lindsey Ferrentino que estreou na noite de quarta-feira no James Earl Jones Theatre.

Para um ator que aparentemente não sobe ao palco desde os 12 anos de idade antes de assumir esse papel em Londres em 2024 – embora seu discurso recorde no Oscar certamente se qualifique como uma atuação de um homem só – Brody é muito bem comportado. Ele é calmo e relaxado, e o espírito sutil e danificado que ele traz para seus filmes comoventes transita suavemente para o teatro.

Acontece que “The Fear of 13”, conforme escrito, é um trabalho sem vida, abafado e dócil através dos acontecimentos dos anos, o que representa um obstáculo intransponível para qualquer ator. O que se desenrola nada mais é do que um romance narrativo educado sobre um tema importante: o sistema de justiça criminal.

Mesmo para os padrões de um programa com muita exposição, esta produção, dirigida ao vivo pela famosa babá David Cromer, é estranhamente educada. A pena de morte se resume a Coffee Talk.

Na verdade, Yarris, um ex-presidiário cujas experiências angustiantes atrás das grades foram tema de um documentário britânico de mesmo nome em 2015, é claramente um cara amigável e de fala franca. Mas o drama tranquilo de Ferrentino, que dura quase duas horas sem intervalo, parece uma versão do diretor da cena de abertura de “Goodfellas”.

Uma pilha alta de palavras monótonas de “então”, e há muita história acontecendo sob a luz fraca e sonolenta.

É assim que Nick se envolve quando é um jovem da Filadélfia que faz muitas escolhas infelizes. Estas são as pessoas que foram perseguidas lá com ele. Este é o status de seu apelo totalmente caracol. Isto é o que realmente aconteceu na noite do assassinato. Tudo vem com um tom tácito: Você pode acreditar nisso?

Nossa resposta silenciosa sempre: Sim!

Ferrentino parece satisfeito com o facto de o objectivo principal do seu jogo estar além dos seus pontos fortes. E, é certo, a linha do tempo prende a atenção do espectador o suficiente para que você pelo menos queira ver mais de Yarris quando chegar em casa. A história é extraordinária e triste.

Ainda assim, o programa existe em grande parte para atrair a atenção, expondo a fragilidade do sistema de justiça criminal – e não para nos fazer conhecer, compreender e nos perder na vida dos nossos semelhantes.

Somente durante conversas semanais com Jacki Miles, uma voluntária da prisão interpretada por Tessa Thompson com o escudo protetor de Clarice Starling, é que há um vislumbre de conexão. Jacki visita para conversar com presos no corredor da morte sobre seus dias, mas, em geral, ela nunca compartilha os crimes que os levaram à prisão.

Os outros prisioneiros, interpretados por Ephraim Sykes, Eddie Cooper e Victor Cruz, entre outros, começam com destaque e depois desaparecem repentinamente, para nunca mais serem mencionados. Apenas Sykes, de “Ain’t Too Proud” e “Hamilton”, se destaca por cantar uma música tão linda e que corta o fatalismo.

Quanto mais Jacki conhece Nick, por quem ela se sente tão atraída, suas barreiras começam a cair e ela se apaixona pela causa dele. Logo, seu sofrimento se tornou seu. O impacto do serviço religioso na sua vida, emocional e logisticamente, é mais expresso do que sentido, tal como muitos dos outros fogos de artifício perdidos em “The Fear of 13”.

Embora os presos no corredor da morte sejam esquecidos, o grupo divide habilmente os diferentes papéis, como guardas prisionais e funcionários do governo, muitos dos quais são claramente retratados como preguiçosos ou maus.

Por exemplo, as pessoas encarregadas das evidências de DNA de Nick preferem conversar sobre seus pedidos de sanduíches do que ajudá-lo a obter a liberdade. Foi um antigo revés para os policiais da loja de donuts.

Pelo menos a peça é um passo à frente para Ferrentino depois do terrível musical “A Rainha de Versalhes”, sobre o qual ele escreveu o livro no início desta temporada. Os looks também são baseados em documentários, e questiono por que ela sempre volta a esses filmes como fonte de inspiração.

As características do documento – uma entrevista confessional com um questionador invisível, uma perspectiva equilibrada enraizada na retrospectiva e uma visão geral rudimentar dos acontecimentos – criam imediatamente um drama entorpecente, especialmente se um escritor confia no documento como Ferrentino faz.

O próprio dramaturgo deve ter desenvolvido um medo saudável do 13. Canal 13. PBS.