Amp Crash é um amplificador de guitarra ou um pedal de guitarra? Sim.
O mais recente do Death By Audio é, na verdade, ambos. Embora esteja em um gabinete de pedal de guitarra, o Amp Crash é na verdade um minúsculo amplificador de 3 watts conectado a um alto-falante de 2 polegadas. Você pode até conectar um alto-falante externo, se desejar. Esta não é uma recriação digital de um Fender ou Marshall clássico como você pode obter de um pedal sim de amplificador de áudio universal ou de um Neural DSP Cortex. Este é um amplificador real com um design original que movimenta o ar.
O tom que você tira dessa coisinha é, sem surpresa, áspero e quadradão. Mas isso não é uma crítica. Guitarristas como Josh Homme (Queens of the Stone Age), Jack White e Dan Auerbach (The Black Keys) usaram amplificadores de prática de estado sólido baratos para obter seus tons únicos. Amp Crash vive firmemente nesse reino. Ele nunca limpa de verdade, mesmo com o ganho totalmente reduzido, e a borda frágil do overdrive nessas configurações mais baixas tem uma vibração encantadora e amadora. Não vai substituir meu Yamaha THR10, mas não posso odiá-lo.
O que torna o Amp Crash especial, porém, é que, além de um alto-falante, ele também possui um microfone interno. Você pode então alimentar o sinal desse microfone em sua estação de trabalho de áudio digital (DAW) ou outro amplificador e capturar o som real de um alto-falante em uma sala que está sendo levada ao seu limite. Há uma magia sutil que acontece quando o microfone capta vibrações reais no ar e no som de uma sala, em vez de apenas colocar sua guitarra diretamente no Guitar Rig 7 no Ableton. E é aqui que reside o verdadeiro valor do Amp Crash, não como um amplificador, mas como o pedal de distorção mais complicado do mundo.
A forma como o microfone e o alto-falante interagem cria alguns sons verdadeiramente selvagens quando você começa a aumentar o ganho. Depois que você gira o botão de ganho depois das 12 horas, ele passa de um overdrive crocante, embora ligeiramente bidimensional, a um fuzz explosivo. O botão de tom nessas configurações de ganho mais alto tem um impacto enorme, passando de uma serra circular na parte superior a lamacenta e desconfortável na parte inferior, enquanto o minúsculo alto-falante luta para lidar com as frequências graves.
Depois das três horas no botão de ganho, as coisas ficam realmente insanas quando o alto-falante basicamente desiste. Ele balança e chacoalha de uma forma que indica que não foi projetado para suportar esse nível de abuso. Mas o microfone também não consegue acompanhar. Ele apresenta seus próprios estalos e cortes enquanto luta para absorver o ataque do alto-falante. A compressão natural e ligeiramente imprevisível introduzida transforma sua guitarra em uma parede de ruído onde as bordas das notas e acordes individuais colapsam sobre si mesmas. Os dois também criam feedback natural para que você possa obter aquele uivo real do amplificador, sem incomodar muito os vizinhos.
Você pode discar um pouco do sinal direto (sem microfone) para adicionar um pouco de definição ao seu tom. Ou até mesmo desative totalmente o alto-falante conectando um cabo (sem alto-falante) ou um adaptador de fone de ouvido de ¼ de polegada à tomada de saída do alto-falante. Mas por que você iria querer fazer isso?
As coisas ficam ainda mais insanas quando você começa a tocar com o pequeno módulo multiefeitos no canto superior direito do pedal. Você pode escolher entre reverberação, eco ou refrão. Eles são todos digitais e bastante lo-fi, com apenas dois controles (profundidade e tempo) para brincar. O refrão é emborrachado e altamente ressonante, o eco esmagado e auto-oscilante, enquanto o reverb é metálico e abrasivo.
Foto: Terrence O’Brien / The Verge
Adicione todos esses componentes e você terá uma caixinha que atende aos mais loucos criadores de ruído. Não é nenhuma surpresa que as empresas que conceberam isso sejam Death By Audio – ideia de Oliver Ackermann dos pilares do noise rock A Place to Bury Strangers – e Rainger FX – uma empresa que fez um pedal de distorção que você enche com cerveja, refrigerante ou até mesmo sangue para mudar seu tom. O Amp Crash é uma adição apropriada ao seu legado de mecanismos de caos musical.
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