É quase inconcebível que tenham passado 40 anos desde a chamada Um ótimo filme de ficção científica Chegue aos cinemas de todos os tempos (e não apenas por nós) com a sequência aprimorada do clássico de 1979 de Ridley Scott, “Estrangeiro.”
A visão motivada do diretor James Cameron para um filme de estilo militar entusiasmado colocaria a equipe de elite de efeitos de criaturas do Stan Winston Studios para trabalhar em “O Exterminador do Futuro” de 1984 – “Predador”, “O Exterminador do Futuro 2: Dia do Julgamento”, “Jurassic Park, 2”.
“Aliens”, de Cameron, expande enormemente o ciclo de vida do xenomorfo ao adicionar uma fera matriarcal, que seu roteiro descreve como “uma enorme silhueta na névoa, a rainha alienígena brilhando como um enorme e brilhante inseto preto sobre seus ovos – pernas fortes de Buda, grotescamente dobradas sobre sua barriga distendida”.
O brilhante cineasta e a enérgica turma de Winston projetarão e operarão este brinquedo hidráulico de 4 metros de altura construído em fibra de vidro, espuma de borracha e plástico. Consistia em dois dublês no torso e titereiros manipulando as pernas e membros no chão.
A produção foi liderada por Stan Winston. Shane MahanApós a trágica morte de Stan Winston em 2008, os magos da J. Key incluem Alec Gillis, John Rosengrant, Tom Woodruff Jr. e Lindsey MacGowan, que co-fundou a aclamada Legacy Effects Company com Alan Scott. 1988.
Conversamos com Mahan e McCowan para compartilhar suas memórias de trabalhar em “Aliens” no Pinewood Studios e, especialmente, de construir esse magnífico monstro babão e sibilante que alimentou inúmeros sonhos desde que o sucesso de bilheteria estreou em 18 de julho de 1986.
“Comecei no primeiro ‘Terminator’ no Stan’s em 1983”, disse Mahan à Space. Trabalhei com Jim no filme de Roger Corman, ‘Battle Beyond the Stars’, fazendo o laboratório de efeitos de maquiagem. (…) Durante ‘O Exterminador do Futuro’, Jim tinha desenhos de Sigourney e da carregadeira que ele trouxe para a loja. Eu os via com o canto do olho e sabia o que deveria ser. Era um alienígena daquele mundo com Sigourney Weaver.
“Quatro anos atrás, quando ‘Alien’ foi lançado, era cinematograficamente incrível. Ciclo de vida de um organismoe sua natureza orgânica. Eu não sabia que faríamos uma sequência na Inglaterra sete anos depois.”
Mahan e Posey começaram a trabalhar nos projetos iniciais do Queen na loja Stan Winston, no sul da Califórnia, onde realizaram o infame “teste do saco de lixo” no estacionamento dos fundos.
“É uma prova de como vai funcionar”, explica ele. “Foi extraordinariamente emocionante ir para Windsor, na Inglaterra, e nos instalar no Pinewood Studios. Então começamos a fazer todo o processo de criação da Rainha e de todos os outros efeitos, e conhecemos a equipe inglesa, sendo Lindsay uma delas.”
McCowan lembra-se com carinho de sua experiência em seu ambicioso projeto e foi recrutado para se juntar a Stan Winston e outros camaradas.
“Eles eram lendas para nós na época. Éramos jovens e estúpidos, e é incrível que eles realmente nos deixassem fazer o que fazíamos quando éramos tão jovens”, observa McCowan. “Eu estava na faculdade e abandonei a faculdade e fui para Pinewood. Era como se houvesse rock ‘n’ roll americanos e depois havia nosso grupo inglês mais reservado, influenciado pela equipe americana. Foi muito divertido e algumas das minhas lembranças favoritas de começar no ramo.
“Lembro que fazia muito frio em Pinewood naquela época. Não havia isolamento no armazém e tínhamos esses aquecedores gigantes a jato de propano apagados. Estaríamos bem e aquecidos e de repente a chama se apagaria. Foi um ótimo momento para conhecer Shane, John, Alec e Tom. Eu os vejo como meus irmãos americanos.”
Ter tudo sob o mesmo teto foi um grande trunfo, pois foi desenvolvido antes das filmagens e permitiu que Cameron supervisionasse constantemente o processo e monitorasse o progresso.
“Estávamos dando vida a todos os atores, e diferentes equipes faziam guerreiros xenomorfos, ovos e abraços faciais”, acrescenta Mahan. “Era uma lista enorme e tínhamos quatro ou cinco meses para terminar tudo. John Richardson era um grande homem de efeitos especiais dos filmes de Bond, e todos nós achamos ótimo trabalhar com os caras que fizeram os filmes de James Bond.
“Foi minha primeira vez na Inglaterra, então o cenário era muito novo e emocionante. É claro que ocasionalmente desabafávamos muito, mas levamos tudo muito a sério. Sabíamos que tínhamos muito o que fazer por causa do primeiro filme. Muito poucas pessoas, se tivessem voltado do trabalho naquele primeiro filme, nunca se sabe como seria. Ele não se divertiu lá por causa da turbulência e de vários motivos, mas não éramos muito íntimos. “
Antes de atravessar o lago para a Inglaterra, Mahan e sua equipe de ases fizeram moldes e moldes usando uma maquete da rainha alienígena esculpida na loja de Stan Winston para seu mestre de design.
“Naquela época, tudo tinha que ser feito por meio de medições, planejamento e visão. Hoje, é muito fácil construir um sistema e criar uma peça completa. É preciso usar um olhar artístico realmente focado para chegar exatamente onde precisamos estar.”
“Também tivemos que fazer muitos trajes de ação. Acho que eram 13, 14, e aí o boneco de 2,5 metros de altura girava, o boneco comprido batia no arame e explodia e caía.
“É por causa de Jim Cameron e seu olho incrível que ele projetou esta cena de ação sem ver nenhum guindaste ou dispositivo de suporte. A maioria dos diretores hoje não sabe como fazer isso.
MacGowan levou seu papel muito a sério para ajustar e finalizar esta fera elegante que põe ovos e que acaba sendo a superestrela destruidora de andróides da popular sequência de 1986. –
“Foi realmente para homenagear o que Giger havia feito no passado, mas para dar a Jim o que ele esperava para o Queen”, lembra ele. “The Queen é realmente o design e todo o visual de Jim. Nosso foco era garantir que conseguiríamos o que Jim queria, mas também garantir que todos os fãs do filme original pudessem realmente apreciá-lo.”
Orientando sua dedicada equipe jovem de criadores de efeitos visuais, Winston os treina na arte sutil de infundir personalidade e emoção em suas performances criativas.
“É algo que eles sempre reforçaram, mas se você é um estudante de filmes de terror e ficção científica, sabe que todas as grandes criaturas e monstros têm alguma simpatia ou alguma personalidade interessante”, acrescenta Mahan. “Mesmo o Xenomorfo do primeiro filme, a personalidade é irrelevante.
“Sempre fomos ensinados por Stan, não são os efeitos; são os personagens que criamos; são os atores do filme. Seja uma criatura do espaço sideral, um robô do futuro ou um dinossauro. Seja o que for, é preciso acreditar, e sempre carregamos essa filosofia.”
Quanto ao mistério de onde a boneca original usada na tela da Rainha Alienígena acabou, Mahan tem algumas pistas, mas infelizmente admite que a maioria infelizmente se perdeu no tempo.
“Jim tem um em seu museu e acho que o colecionador Bob Burns tem cabeça”, conta Mahan. “O resto provavelmente estava em mau estado. Quando saímos, eu sabia que ele estava em muitos contêineres em Pinewood e apodrecendo há anos. Sempre quisemos recuperá-lo, mas não vejo a verdadeira rainha há algum tempo.
Embora o design clássico não tenha mudado ao longo dos anos, Mahan observa que existem materiais usados para criar criaturas como a Rainha Alienígena.
“A cabeça consistia em fibra de vidro e outras peças de espuma de borracha. Os materiais não eram muito sofisticados naquela época”, explica Mahan. “O material que temos hoje vem do espaço, assim como fizemos em ‘Alien: Romulus’. Eles são silicones translúcidos e são peças de plástico leves e muito elásticas cultivadas em 3D.”
“Naquela época, a única coisa que tínhamos era uretano transparente, que eu conseguia mover a cabeça dela. A ideia original era que a pele do rosto dela fosse translúcida.
“Quando fizemos ‘Alien: Romulus’, Lindsay e eu não tínhamos dirigido um filme de ‘Alien’ desde ‘Aliens’, e quando tivemos a chance de revisitar aquele mundo, as memórias emocionais vieram à tona.
“Aliens” está disponível para transmissão na Disney + no Reino Unido e para aluguel em várias plataformas nos EUA.
