Poseidon é um deus grego que ocupa o lugar mais importante na vida de seu filho semideus, Perseu “Percy” Jackson (Walker Scobell). Mas foram Hélios e Apolo que a tripulação de “Percy Jackson e os Deuses do Olimpo” mais teve que lidar.
A segunda temporada da série Disney + segue Percy e seus amigos/amigos do Acampamento Meio-Sangue em busca do Velocino de Ouro (sim, aquele Velocino de Ouro), mas o show foi filmado em Vancouver e arredores – e a chave para integrar com sucesso elementos de ação ao vivo e efeitos visuais, preparando o cenário para a ação de deuses e mortais, foi a iluminação certa.
No outono, no noroeste do Pacífico, você literalmente tem que sacrificar uma cabra para capturar um dia ensolarado.
“Eu sempre digo, como diretor de fotografia, se você vai filmar no palco, tem que ser sob um céu nublado e sombrio porque a luz tem que ser suave. E eu sabia que poderia criar uma luz suave e realista no set. Jules O’Loughlin disse ao IndieWire.
“Percy Jackson e os Olimpianos” faz as duas coisas, aproveitando o enorme espaço do palco, mas a 2ª temporada também passa muito tempo ao ar livre. Eles filmarão lá fora se estiver ensolarado ou pelo menos claro. As coisas nem sempre dão certo, como o encontro tenso entre a filha de Athena Annabeth (Leah Jeffries) e as sereias (sim, aquelas sirenes) na segunda temporada. “Estava chovendo torrencialmente e tínhamos telas no topo do set para proteger os atores da chuva, e havia apenas seis ou sete horas de luz do dia, então era preciso se apressar”, disse O’Loughlin. “Mas se houver uma chance de haver sol, gostaríamos de filmar lá fora.”
Mesmo para uma das cenas mais complexas da temporada, a corrida de bigas do episódio 2 (aparentemente, o acampamento para os filhos dos deuses gregos tinha aulas de bigas), O’Loughlin e sua equipe tiveram que levar em conta uma variedade de condições durante as filmagens para alcançar uma aparência padronizada. “O tempo durante a corrida de bigas estava nublado, chovia torrencialmente e o sol brilhava. Não eram apenas os cavalos se movimentando, eram as cenas que aconteciam no estádio. Tínhamos uma mistura completa, então meu trabalho neste caso foi tentar combinar o máximo possível com muitos sólidos pretos que foram levantados pela máquina para criar preenchimentos negativos e formar formas nos rostos, e para mascarar o cenário da chuva.”
Controlar o clima é o menos importante. Percy Jackson e os Olimpianos construíram um equipamento personalizado com duas cabines de carruagem – uma que se movia para norte e sul, outra que se movia para leste e oeste – onde os atores podiam ficar em pé com segurança; o tiro então permitiu que carruagens puxadas por cavalos reais passassem atrás deles, com um caminhão puxando a plataforma na frente a uma certa velocidade. Aparentemente, O’Loughlin estudou cuidadosamente as versões de 1925 e 1959 de “Ben-Hur” ao planejar o jogo. Mas ele também pegou dicas técnicas do Gladiador de Ridley Scott para transmitir visualmente a verdadeira intensidade da condução de uma carruagem sem ter que Mate 100 cavalos (alegadamente).
“Para mim, tratava-se de diminuir a velocidade do obturador – fotografar aos 19 e 20 e reproduzir aos 24 para ficar mais rápido”, disse O’Loughlin. “Então poder ganhar velocidade e dar um tiro longo (tiro) de fora da pista, com os carros voando para fora. Então os postes da cerca, os espectadores e as bandeiras voando em primeiro plano, com as carruagens atrás.”
Mas o foco principal das corridas de bigas, e na verdade de todos os programas de televisão, é o que acontece nos rostos dos atores. Uma das coisas mais importantes que O’Loughlin fez ao longo das três temporadas de “Percy Jackson e os Olimpianos” (a terceira temporada está programada para encerrar as filmagens em março de 2026) foi o trabalho que ele fez nos bastidores com o jovem elenco da série.
“Gosto muito de tentar ajudá-los a entender o que a câmera está fazendo e o que ela realmente está vendo”, disse O’Loughlin. “Eu diria: ‘Escute, esta é uma (lente) de 75 mm. Se você olhar aqui ou ali perto da câmera, será mais poderoso. Se você olhar muito amplo, seu público não vai ressoar com você tanto quanto se você olhar aqui.'”
Os atores responderam a O’Loughlin e mais alguns. Dio Goodjohn, que interpreta a filha arrogante de Ares Clarice, foi o primeiro membro do elenco de Percy Jackson a pedir para seguir O’Loughlin em seu dia de folga, e agora todos os membros principais do Velocino de Ouro e seu inimigo Luke (Charlie Bushnell) fizeram isso.
“Dior apareceu com um caderno e uma caneta, me fez um milhão de perguntas e me seguiu pelo set”, disse O’Loughlin. “Para mim, poder falar sobre meu ofício para pessoas realmente interessadas é o que há de mais valioso, certo? E também ajudá-los a crescer como atores. Eles estão crescendo aos trancos e barrancos com o passar das temporadas.”
Então, que conselho os cineastas dariam aos jovens atores sobre como usar as ferramentas da cinematografia em seu benefício?
“Eu digo a eles: ‘Escutem, a temporada acabou. Assistam e divirtam-se, mas depois voltem e observem seu desempenho fisicamente. Observem a iluminação, as lentes e o posicionamento da câmera, como seu relacionamento com a câmera muda seu desempenho e o que ela faz com você. Conheça a si mesmo (e entenda) o que funciona para você”, disse O’Loughlin. “No final das contas é uma dança entre os atores, a câmera, a iluminação e tudo mais.”
A segunda temporada de Percy Jackson e os Olimpianos já está sendo transmitida no Disney+.
