Este artigo discute as temporadas completas da Netflix Monstros: a história de Lizzie Borden
Monstros: a história de Lizzie Borden é sobre a raiva e a opressão das mulheres. Essa não é minha interpretação pessoal da última edição da antologia de crimes reais da Netflix de Ian Brennan e Ryan Murphy. Este é um ponto de discussão liderado pelos criadores do programa material publicitário e entre Muitos entrevista. Este é um ótimo tema para a primeira temporada Gigante com sujeitos femininos, embora não sejam exatamente únicos no pós-Grandes pequenas mentiras#MeToo-informações Um mundo televisivo onde tantos dramas são dirigidos às mulheres funciona também como um reforço da frustração de género. O poço da misoginia não vai secar tão cedo. Mas se tivermos que continuar a mergulhar nisso, cada derivativo nos dará pelo menos novos insights ou nuances.
Lizzie Bordenagora transmitindo, não conseguiu nem limpar essa barra. Provavelmente o menos historicamente preciso Gigante no entanto – e isso quer dizer alguma coisa – esta temporada usa a conhecida história de uma mulher de Fall River, Massachusetts. Possível matou seu pai e sua madrasta ricos com um machado em 1892 como a causa de quase todas as pragas que afetam as mulheres que você pode imaginar, passadas, presentes e eternas. Estupro. Violência doméstica. Gravidez e parto. Trabalho doméstico. Doença menstrual. Pressão para se casar. O premium prioriza a beleza física. Os perigos do trabalho sexual. Confinamento em casa e subjugação de parentes do sexo masculino. Ao entrelaçar a história de Lizzie com as lendas dos supostos antecessores de Elizabeth Báthory e dos descendentes de Aileen Wuornos, Brennan, que escreveu cada episódio, sugere um parentesco simples entre todas as mulheres assassinas.
Não faz sentido se preocupar com os anacronismos e imprecisões deliberados nesta recontagem, que acontece rápida e livremente na família Borden como é. rima infantil clássica. Com Ella Beatty, de 26 anos, interpretando a sonhadora Lizzie, que tem 32 anos no final da temporada, e Charlie Hunnam e Rebecca Hall interpretando pais que na verdade são várias décadas mais velhos que os atores, todos são muito mais jovens e mais bonitos do que seus colegas da vida real. E mais surpreendente, em alguns aspectos, do que a reconstituição em alta velocidade do duplo assassinato que abre a estreia, é o que vem depois: um flashback de quatro meses antes, quando Lizzie assustou um pretendente ao deixar cair um balde de sangue menstrual no sofá branco onde eles estão sentados. Acontece que é o que Bordens chama na ficção de sua “hora da senhora”. uma série de relevância com casos reais. Mas Lizzie Borden é um grande remix, misturando fatos com meias verdades, rumores e invenções, não importa quais detalhes sejam quais.
Porque o material de origem não é muito extenso – um duplo assassinato, em comparação com as longas e sinistras histórias de grande parte do passado. Gigante assunto – o show teve que ser estendido. A série está repleta de cenas de terror de Fall River que ou nunca aconteceram (o envenenamento por ostras que causou o vômito de tantas óperas) ou não aconteceram como mostrado (o assassinato de Bertha Manchester, interpretada por Linda Reiter). Brennan também acrescenta um estranho amor à vida de Lizzie, na forma da empregada da família, Bridget Sullivan, que eles Realmente fez chamada Maggiedepois de um ex-servo. Ele não foi o primeiro a investigar esse ângulo; o filme é 2018 Carro baratopara dar apenas um exemplo, também é construído em torno de um romance, entre Lizzie, de Chloë Sevigny, e Bridget, de Kristen Stewart.
Gigante No entanto, esta foi a primeira dramatização a usar os personagens de forma imaginativa. Tópico Fantasma fuga Vicky Krieps, que interpretou ‘Bitch of Buchenwald’ Ilse Koch em GiganteEd Gein Season, é um manobrista irlandês surpreendentemente germânico, com um corte de cabelo desgrenhado e a-histórico tingido em uma variedade de cores que lembra, por sua vez, Wuornos e Ziggy Stardust. Ela adquiriu habilidades em tudo, desde culinária e limpeza até farmacologia durante suas viagens pelo mundo. Não é nenhum mistério por que a desajeitada e protegida Lizzie, que anseia por uma vida melhor, fica fascinada por esse estranho glamouroso e andrógino. Maggie é facilmente a melhor parte da temporada, graças ao desempenho de Krieps que é ao mesmo tempo humano e extraordinário.
Ele também é um personagem que não está preso no tempo, o que primeiro conecta Lizzie a assassinos de outra época. Quando Maggie lê um livro francês sobre Báthory, uma nobre húngara do século XVI que teria assassinado centenas de mulheres jovens e se banhado em seu sangue na busca pela juventude eterna, vemos Krieps – com cabelo e maquiagem gótica – como a chamada Condessa de Sangue. A canção dos Runaways sobre a rebelião de adolescentesBomba De Cereja” estrondou. E Lizzie ficou chocada com a história. Ela sentiu uma afinidade com Báthory. Não se preocupe em matar seus pais cruéis para se libertar e massacrar as preciosas garotas da fazenda da aldeia porque La Mer não foi descoberta é tão diferente quanto o motivo dos assassinatos. O fato de cada mulher agir em resposta a alguma forma de sexismo, eu acho, deveria preencher a lacuna.
Demorou quase meia temporada para que o terceiro membro do trio mortal, interpretado pela MVP do Murphyverse, Sarah Paulson, aparecesse. Muitas vezes considerada a primeira mulher assassina em série da América, Wuornos, uma trabalhadora do sexo da Flórida que assassinou sete clientes entre 1989 e 1990, é, nesta história, inspirada por Lizzie tanto quanto Lizzie é por Báthory. A sua presença e a sua tentativa falhada de alegar em tribunal que agiu em legítima defesa contra a violação, permitem que o programa assuma – e nos obrigue a assistir – a violência sexual. Não tenho certeza se este filme precisa ser incluído nos raros dramas policiais verdadeiros que não têm um lugar óbvio. Brennan também liga as excentricidades bem documentadas de Aileen à relação especulativa entre Lizzie e Maggie. Durante uma peregrinação à casa Borden, que agora é uma pousada, Aileen e seu namorado (Jessie Lee) fazem sexo em público. Uma cena de fantasia mostra dois casais dançando lado a lado no galpão do jardim sagrado de Lizzie. Mas nunca ficou claro o que era Gigante está tentando dizer algo sobre lésbicas e assassinato, e este é um caso em que a ambigüidade dá espaço para inserir algumas suposições bastante sombrias.
Os resultados destas três assassinas variam de acordo com as suas motivações. Lizzie é absolvida e compra uma mansão com sua herança, talvez porque os homens sexistas não consigam imaginar uma mulher cometendo tal assassinato físico – e porque ela aprende a exibir adequadamente sua feminilidade, chorando e desmaiando nos momentos certos, durante o julgamento. Apesar do testemunho comovente, a rude e pouco feminina Aileen foi condenada e executada. Isso pode levar você a concluir que o privilégio e a conformidade com as expectativas patriarcais são o que é necessário para uma mulher escapar impune de um assassinato. Mas há Báthory, que é rico, poderoso e aparentemente obcecado pelas aparências. Nossa visão final da Condessa é como um cadáver em decomposição, confinado em seu castelo por seus pecados. Então, o que realmente está sendo discutido aqui?
Não muito, até onde eu sei. Lizzie Borden certamente apresenta um forte argumento de que as mulheres sempre experimentaram a opressão, que a raiva é o resultado real dessa opressão e que a libertação é o único antídoto. (Claro temos uma cena no final em que Lizzie celebra as sufragistas.) Mas se você não sabia, provavelmente também sabe que a água está molhada e o papa é católico. A obsessão do programa pelo corpo feminino como um local de terror sem fim me lembra Casa do Dragãorepresentações repetidas de nascimentos traumáticos. É como se esperasse que os espectadores ignorassem completamente as dificuldades fundamentais que afligem metade da população humana e precisassem vê-las reproduzidas repetidas vezes com detalhes horríveis para serem esclarecidos, e muito menos para terem empatia. E neste caso, penso que também precisamos de apresentar três mulheres famosas e intercambiáveis, definidas por ações enraizadas numa forma quase universal de raiva.
Mas as suas histórias são histórias antigas, que foram contadas e recontadas em vários meios de comunicação e, muitas vezes, de forma eficaz, por mulheres. Wuornos, é claro, é mais famoso por Charlize Theron, no filme de carreira da roteirista e diretora Patty Jenkins, o filme vencedor do Oscar de 2003, também intitulado Gigante. Isabelle Huppert estrela como Báthory em Príncipe de Sangueum novo longa da lenda do cinema experimental alemão Ulrike Ottinger, que ganhou elogios no circuito de festivais por sua peculiaridade e senso de humor. Enquanto isso, na TV, a criadora Liz Meriwether acaba de nos dar Muito irritado—Outra história de raiva feminina, opressão das mulheres e, sim, até mesmo uma assassina em série (fictícia). Enquanto Krieps é impressionante Gigante e o desenhista de produção de Murphy, Matthew Flood Ferguson, se superou com os interiores maravilhosamente opressivos da Era Dourada, Muito irritado é um programa que se destaca porque trata “ser mulher é difícil” como realmente é, e não como o ponto final de muitos episódios repetidos. O filme tem comédia de humor negro e riscos reais, levantando questões sobre o que pode ser feito de forma realista em relação à misoginia e à raiva sistêmica que contaminam a vida das mulheres.
“Todos os seus livros são escritos por homens”, Maggie repreende Lizzie Gigantea estreia desta temporada. Quando você considera quantos homens estão por trás da equipe criativa Lizzie Borden é (os produtores executivos Max Winkler dirigiram seis episódios e Sarah Adina Smith, dois), esse tipo de frase tem que ser autoconsciente. Mas se foi um pedido de desculpas irônico ou uma pequena piada, eu não saberia dizer.
