As luzes se acendem após a estreia de Jordan Firstman em Cannes garoto do clubeO diretor e roteirista segurou seu colega de elenco Reggie Absolom, de 14 anos, nos braços e começou a cantar em sua homenagem. Ele sabia que tinha um vencedor.
Depois de dias e noites de guerras de lances, descobriu-se que ele estava certo. A24 pagou oito dígitos pelos direitos globais do filme de estreia de Firstman, que superou Focus Features, Searchlight, Netflix e Mubi para chegar ao Festival de Cinema de Cannes deste ano. Para um mercado ávido por um verdadeiro avanço, um acordo global supostamente avaliado em 17 milhões de dólares é a injeção de adrenalina que todos precisam.
garoto do clubeEstreando em Un Certain Regard, Forstmann estrela como um promotor de festas gay e viciado em drogas que passa uma década na pista de dança e em câmaras escuras sem planos específicos para o futuro – até que o filho que ele nunca soube que tinha aparece à sua porta. Caloroso, engraçado, sincero e comovente, mas com um toque de ousadia, o filme desencadeou um frenesi competitivo que já foi comum no mercado. Este ano é uma exceção.
Outro grande negócio foi oferecido pela Amazon, que assinou o maior acordo de venda de pacotes do mercado, adquirindo a maior parte dos direitos internacionais. fumaça pretaum novo thriller psicológico fresco Dirigido por Mimi Cave, se passa no mundo cruel do ciclismo competitivo e é estrelado por Jonathan Bailey e Natalie Portman. Dois negócios de oito dígitos fecham o mercado cinematográfico de Cannes. No papel, parece muito completo. Na verdade, havia duas luzes brilhantes em uma sala bastante escura.
Há negócios a serem feitos em Cannes. Os corredores do Palais des Festivals estão movimentados, com uma enorme quantidade de pacotes em oferta – embora a maioria seja lançada muito tarde, deixando os compradores reclamando que mal têm tempo de ler os roteiros e muito menos de fazer ofertas. A maioria dos negócios reais acontecerá depois do Festival de Cinema de Cannes, depois que os compradores internacionais voltarem para casa e analisarem os números. Essa é outra maneira de dizer que o mercado não fechou realmente – apenas entrou em recesso.
Este é um sintoma de algo mais profundo. A indústria cinematográfica independente está se transformando, mas ninguém sabe ao certo no que ela está se transformando.
O antigo modelo – que sustentou ecossistemas independentes durante décadas – está claramente a desgastar-se. No seu cerne está a janela da televisão por assinatura: um fluxo de receitas previsível e lucrativo que permite aos distribuidores assumir riscos nas pré-vendas, apoiando filmes antes mesmo de serem filmados com base no talento e na promoção promissora. As plataformas de streaming negociam seus próprios acordos em seus próprios termos, eliminando em grande parte essa janela. Os distribuidores independentes ficam com um cenário que perdeu a almofada financeira que outrora tornou o empreendimento viável.
“Os compradores são muito claros sobre o que desejam e quanto risco estão dispostos a correr”, diz Matt Brodlie, da Upgrade Productions. Para projetos acima de um determinado nível orçamentário, ou sem um caminho claro para o sucesso comercial, os negócios demoram mais para serem fechados.
Para os produtores, isso significa “uma maior dependência de capital e soft money para financiar filmes”, disse David Garrett, da Smith Entertainment, que explora esses mercados há décadas. O resultado é um mercado comprador sem compradores suficientes, ou pelo menos sem compradores suficientes dispostos a investir grandes somas de dinheiro antecipadamente. Filmes que antes provocavam guerras de licitações agora estão sendo exibidos para receber atenção educada e reuniões de acompanhamento evasivas.
Mas há uma coisa no vácuo: sempre há algo preenchendo-o. Este ano, no Festival de Cinema de Cannes, você pôde ver um esboço do que poderia ser – não um modelo, mas vários modelos.
Uma resposta cada vez mais convincente aos desafios da distribuição de filmes independentes é a comunidade. A Watermelon Pictures, uma empresa com sede em Chicago, co-fundada pelos irmãos Badie Ali e Hamza Ali, concentra-se principalmente em fazer filmes sobre a experiência palestina e árabe, e toda a sua operação gira em torno da ideia de que um público profundamente engajado e mal atendido é uma base mais confiável do que qualquer acordo de pré-venda. A distribuidora implantou grupos de WhatsApp, líderes comunitários locais e influenciadores das redes sociais para levar o público aos cinemas, com resultados dramáticos: três filmes com temática palestina— Palestina 36, tudo o que resta de vocêe Atrás da voz de RajibIndicado ao Oscar de Melhor Filme Internacional Atrás da voz de Rajib Seja nomeado.
Uma variação da mesma lógica baseada na fé produziu resultados ainda mais dramáticos. Editora religiosa Angel Studios (rei dos reis, voz livre) está a expandir-se rapidamente pela Europa, América Latina e Ásia. pessoa escolhidaTotalmente financiado pela Fundação Come and See, uma organização sem fins lucrativos cristã, o drama de várias temporadas sobre a vida de Jesus arrecadou mais de US$ 120 milhões nos cinemas em todo o mundo.
“Somos verdadeiramente uma produtora baseada em fãs”, disse Mark Sourian, presidente de produção da 5&2 Studios, que produz pessoa escolhida. “No século 21, se você não tiver uma conexão direta com o público, se deixar seu filme ‘falar por si’, você perde o controle da conversa.” 5&2 Studios promove seu primeiro longa independente em Cannes, Eleitores: SofrimentoAmazon-MGM será lançado na próxima primavera.
Esta lição de ir direto aos fãs foi absorvida por uma geração de criadores online, que agora se voltam para longas-metragens que já cativaram o público. como garoto do clube‘s Firstman (que começou no Instagram) e o cineasta de terror Mark Edward Fischbach (também conhecido como Markiplier), um influenciador do YouTube que publica por conta própria pulmão de ferro Ambos provaram ter arrecadado mais de US$ 50 milhões nas bilheterias globais. O uso hábil das mídias sociais por Firstman não é um fator acidental no interesse da A24 em: garoto do clubeque faz parte do pacote.
Depois, há os modelos relançados, menos chamativos, mas discretamente importantes. Warner Bros.’ Nova guia Clockwork revela revisada demônios Cannes Classics e Cineverse exibem o lançamento em 4K do 20º aniversário de Guillermo del Toro Labirinto do Fauno antes do lançamento do filme neste outono. O próprio Del Toro disse de forma simples: “O futuro do teatro é uma mistura de relançamentos e novos filmes. Você combina guerreiro da estrada Na tela grande, lá estava eu. você coloca demôniosestou bem aí. “
Nenhum destes modelos pode substituir totalmente o que a indústria independente perdeu. Mas, no geral, mostram que o público dos filmes independentes não desapareceu. Está apenas esperando para ser tocado de novas maneiras – seja na rede da igreja, em um grupo de WhatsApp ou na seção de comentários no YouTube. A maquinaria de negociação do Festival de Cinema de Cannes pode estar a falhar. As pessoas dispostas a reinventá-lo já estão aqui.
