Por design, ‘Pete’ limita cada temporada a um turno no hospital – bem, além de alguma cobertura extra, desde o turno diurno do Dr. Robbie (Noah Wyle) até o turno do Dr. Sem flashbacks. Não há outros locais além daqueles conectados ao Pittsburgh Trauma Medical Center. A perspectiva limitada permitiu que a equipe por trás das câmeras filmasse continuamente, começando pela primeira página do primeiro episódio e indo mais ou menos sequencialmente. A desenhista de produção Nina Ruscio atribui a elegância e o poder de “Pete” à sua continuidade forte e rigorosa.
Mas esta continuidade requer o seu próprio trabalho intenso e rigoroso, bem como uma colaboração interdepartamental em grande escala, para permitir que o Departamento de Emergência (DE) envelheça sem problemas ao longo do dia. “Existe essa complexidade e simplicidade”, disse Rucio ao IndieWire. “Como estávamos filmando continuamente, acho que isso melhorou a experiência do artista e permitiu que mudanças sutis e incrementais fossem feitas.”
Essa sutileza é alimentada por resmas de dados de planilhas e listas exaustivas de lesões. A figurinista Lyn Paolo e sua equipe tiveram que acompanhar de 300 a 400 pessoas em “Pete” a cada temporada – desde o elenco principal até os artistas de fundo, que acabariam em macas por meses durante as filmagens da segunda temporada.
“Para onde eles foram? Eles estavam almoçando? Derramaram alguma coisa neles? Há sangue?” Paolo listou alguns dos problemas com os quais o departamento de guarda-roupa lida enquanto os pacientes entram e saem do pronto-socorro do PTMC. “A preparação real para esse show no início é enorme. São muitas fantasias.”
Não importa quantos conjuntos de uniformes e malditas camisetas do Quatro de Julho você imagine, imagine mais 10 a 15 de cada conjunto. Embora os uniformes (principalmente os pretos) sejam bastante indestrutíveis, o departamento de figurinos ainda os envelhece com cuidado, levando em consideração o desgaste do turno diurno.
“Cada fantasia tem que ter múltiplos”, disse Paul. “Nós monitoramos em quantos episódios cada personagem estará, e então temos que monitorar seus cintos, sapatos, meias, roupas íntimas, idades e cada peça de roupa. Então, nós os vestimos imaculadamente, por dentro e por fora. Nada que eles vestem pertence a eles, incluindo suas roupas íntimas. Isso tem que ser rastreado.”
Detalhes refinados se aplicam a todas as camas, todos os quadros brancos e todos os equipamentos médicos transportados pela sala de emergência. A equipe de arte os rastreou usando vários diagramas criados por Rucio. “Nada simplesmente acontece. Tudo requer coordenação entre vários departamentos. Uma máquina física precisa ser manuseada pelo departamento de adereços; precisa ser manuseada pelo departamento de cenário; precisa ser manuseada por atores, técnicos de vídeo, tudo isso. Cada local onde acontece alguma coisa precisa ser diagramado”, disse Ruscio. “Você vê o caminho de uma cama, de uma pessoa, de uma máquina.”
Não há como redefinir para 1. O que está rotulado na parte externa de uma gaveta está, na verdade, nessa gaveta. Quando algo é retirado de uma gaveta e utilizado, a gaveta permanece vazia. “Estamos muito orgulhosos dessa precisão, até nos mínimos detalhes, porque é muito importante termos uma visão de 360 graus. A qualquer momento, (detalhes errados) podem destruir completamente a realidade”, disse Rucio.
Detalhes não médicos são tratados com o mesmo cuidado. Paul encontra um broche antigo do Sino da Liberdade que seria perfeito para a enfermeira Dana Evans (Catherine LaNasa) usar, mas é claro que vários desse broche precisarão ser feitos para acomodar os diferentes estágios de desgaste pelos quais Evans passa durante seu turno.
“Então, para quem eu liguei? Liguei para nosso prop master, Rick Kerns, que conheço há 30 anos e ele é muito colaborativo. Ele disse: ‘Vou fazer isso por você'”, disse Paolo. “Toda a equipe está junta há muito tempo. Rick e eu começamos a fazer comerciais juntos. Nina, devo me conhecer há 16 anos. Matt (Callaghan) que escreve, produz, produz, projeta, a equipe de arte, cenários, todos nós trabalhamos juntos há muitos anos, e acho que isso contribui para a qualidade perfeita do show.”
Rucio concordou. “Isso é o que há de único neste projeto. Temos um profundo respeito por todos, não importa o que, em um contexto compartilhado, possa ser considerado um detalhe marginal, inconseqüente e insignificante. Nada é negligenciável aqui. É muito bom fazer parte de todos e ter muito orgulho disso.”
“Não queríamos ter um momento de ‘Game of Thrones’ em ‘Pete’”, brincou Paul, referindo-se ao incidente da última temporada da série da HBO, em que xícaras de café e garrafas de água do mundo real caíram na moldura de Westeros.
Embora muitas das mudanças monitoradas pela equipe de produção de “Pete” sejam o tamanho das xícaras de café ou, o que é mais complicado, a quantidade de sangue nas roupas, roupas de cama e nos médicos, elas também podem fazer mudanças significativas. Russo adicionou uma seção estendida ao conjunto da primeira temporada do programa para passar mais tempo classificando na segunda temporada. Ela esperava que ninguém percebesse que não estava lá o tempo todo.
“Ninguém jamais saberá”, disse Paul. “Você sabe o que isso significa? Significa que você fez o seu trabalho.”
“Isso mesmo”, acrescentou Russo. “Isso é o que fazemos.”
“Pete” agora está sendo transmitido pela HBO Max. O final da 2ª temporada irá ao ar em 16 de abril.
