Os males do capitalismo tardio têm sido discutidos em todos os festivais de cinema nos últimos anos, mas quase nunca no Midnight Film Festival. Esta inteligente antologia de comédia de terror alcança o quase inimaginável; ao mesmo tempo que proporciona as risadas e os choques necessários – o que não é um equilíbrio fácil de alcançar na melhor das hipóteses – Moer É tão eficaz no combate à gig economy quanto qualquer outra obra do diretor britânico Ken Loach ou qualquer outra escola de realismo social. Echoing Boots Riley no Festival de Cinema de Sundance de 2018 Desculpe incomodá-lomas Moer é mais ambicioso do que promissor – há espaço suficiente aqui para uma ou duas sequências, ligadas às motivações da sinistra DRGN Corporation, que se destaca no cenário.
Excepcionalmente para um filme antológico Moer A estrutura é muito fluida, utilizando sua premissa como dispositivo de ligação e não como tema, dividindo o conteúdo em capítulos distintos. Este último é bom o suficiente para alguém como vertical/vertical/vertical e ABC da mortemas o perigo dos filmes com vários diretores é que sempre Este episódio não foi tão eficaz quanto os outros. embora Moer Ocorre uma colisão ocasional e a estrutura é construída para absorvê-la, criando um mundo verossímil com personagens e piadas recorrentes (como um livro chamado mensal moderno) mantém os enredos díspares no caminho certo.
Capturando os rostos da Amazon, Facebook, Starbucks, DoorDash e muitas outras empresas, Grind começa em um armazém onde Maria (Mercedes Mason) está atrasada em sua agenda porque não consegue encontrar um anel de luz na seção de luzes (ela deveria procurá-lo em “Suprimentos para influenciadores”). Esta é a terceira greve dela, o que é uma má notícia. Maria se pergunta se seu salário será reduzido, mas é pior do que isso – como explica seu colega de trabalho Pete (Mike Mercer): “Quando você deixa o DRGN infeliz, o DRGN lhe envia uma caixa”. Mas o que há na caixa? O filme mantém o mistério admiravelmente.
O filme acompanha Sarah (Jessica Fan), que recentemente assinou contrato para representar a Lala Leggings, empresa que terceiriza a venda online de jogging de Lycra. Sarah está suando profusamente na frente de seu computador (e do anel luminoso), sua missão de alcançar seu primeiro objetivo falhando miseravelmente. Como Maria descobre na primeira parte, há um preço a pagar por isso, o primeiro é que o pênis do marido se transforma em um gaio, um pequeno pássaro azul. Como Sarah não se preocupou em assistir a nenhum vídeo de treinamento, ela não estava preparada para qualquer punição adicional, que chegou a esse ponto quando o quase humano Axeman apareceu com um top brilhante e leggings de unicórnio.
A história está entrelaçada na história de Benny (Vinnie Thomas), que trabalha para DRGNDash e viaja por toda a cidade em busca de mudanças, até mesmo pegando pedidos de comida tão pequenos quanto uma xícara de café em locais da moda (“Estou esperando na fila lucro de um dólar“, ele reclama). A sorte de Benny parece mudar quando o cliente Simon S (real, não tão sutil) o envia para um escritório sinistro e indefinido em uma área industrial remota. Dentro está um pesadelo gótico que Benny descreve como “a caverna do homem de John Way En Gacy”, uma referência ao infame palhaço assassino, e o pedido de comida que ele deve levar está coberto de lama. Mas toda vez que Benny se recusa, a cena é reiniciada (uma paródia muito engraçada do mania recente do loop temporal) e Simon acrescenta dinheiro ao qual Benny não consegue resistir.
O que se segue é a parte mais sombria, quando o ex-professor Joel (Christopher Marquette) se junta à DRGN Corporation como parte de seu serviço Hatchbook, uma organização de irmãos técnicos de colarinho branco que parece boa demais para ser verdade, oferecendo comida grátis, seguro saúde e um salário de US$ 175 por ano. Só há um problema: primeiro, Joel tem que passar um tempo no The Pit, assistindo aos arquivos de vídeo enviados, 6.250,00 no total. Então Joel tem seu próprio cubículo, assistindo hora após hora às imagens mais obscenas conhecidas pelo homem (o filme consegue transmitir isso sem nunca se tornar também figurativo).
A sequência se encaixa perfeitamente com o enredo final, em que funcionários da rede de cafés Neptulia, de propriedade da DRGN (a franquia mencionada pela primeira vez na história de Benny), se unem a um sindicato e agem contra The Man, uma defesa séria da unidade que não pode deixar de fazer uma referência irônica aos excessos às vezes caricaturais de Just Stop Oil, Extinction Rebellion e similares.
Tudo termina com uma coda muito engraçada que, embora zombando da crueldade ostensivamente sem rosto das grandes corporações, na verdade dá algumas faces a esse comportamento sem rosto – com a âncora de terror Barbara Crampton como fundadora da Lala Leggings e Rob Huebel como seu marido, o contato de divulgação do DRGN. É uma inversão interessante do velho ditado de que a única coisa necessária para o mal triunfar é que as pessoas boas não façam nada. Moer Muito pelo contrário, tudo o que os bandidos precisam fazer é atropelar outras pessoas, e isso acontecerá repetidamente, desde que os deixemos fazer o que querem.
título: Moer
festival: SXSW (Competição de Longas-Metragens Narrativas)
diretor: Bria Grant, Ed Doherty, Chelsea Stardust
roteirista: Bria Grant, Ed Doherty
Lançar: Barbara Crampton/Rob Huebel/Christopher Marquette/Jessica Fan/Vinnie Thomas/Mercedes Mason/Mike Mercer/Aubrey Shay
Volume de vendas: fotos de véu amarelo
Tempo de execução: 1 hora e 44 minutos
