Um projeto de conservação de três anos no Masaccio’s Trindade foi realizado na Basílica de Santa Maria Novella, em Florença, com os restauradores da estrutura destinada a proteger a parede de danos futuros.
A intervenção teve como objectivo estabilizar o magnífico PALMARIUS do início do Renascimento, separando a sua estrutura de suporte da parede atrás dele. Segundo os conservadores, uma rachadura antiga na estrutura causou leves movimentos na parede ao longo do tempo. Combinados com mudanças de temperatura e umidade, esses movimentos arriscavam criar novas fraturas na obra de arte.
O espaço entre a parede pintada
Os reparadores criaram um pequeno espaço entre a estrutura de madeira e a parede circundante, para que a estrutura pudesse expandir-se e contrair-se de forma independente.
Simon Vettori, um dos restauradores envolvidos no projeto, explicou que a tensão entre o suporte de madeira e a estrutura fez com que surgissem fissuras verticais na parte central da pintura. A intervenção, disse ele, agora permite que a obra “respire”.
O irmão Manuel Russo, porta-voz da Opera di Santa Maria Novella, descreveu a redescoberta do telhado após três anos de trabalho como um momento emocionante.
Uma das obras definidoras do Renascimento
A Tapeçaria, pintada por Masaccio entre 1424 e 1425, é considerada uma das obras definidoras da pintura do início da Renascença e um dos primeiros grandes usos da perspectiva linear na arte ocidental.
O trabalho mudou muito ao longo dos séculos. No século 16, George Vasari cobriu o telhado do altar durante as reformas da igreja. Foi descoberto apenas em meados do século XIX e posteriormente separado da parede pelo restaurador Caietano Bianchi, que o montou sobre suporte de junco, gesso e madeira.
Em 1950, aquele carpinteiro regressou a este local da nave ocidental da basílica.
Trabalho de conservação com financiamento público
Antonella Ranaldi, presidente de arqueologia, artes plásticas e paisagens da região de Florença, descreveu a tapeçaria como um dos exemplos mais claros da nova abordagem de Masaccio à pintura. Notou que, juntamente com a Capela Brancacci da Igreja de Santa Maria del Carmine, mostrou ao jovem artista o trabalho de introduzir a verdade, a presença física e a profundidade da escultura na arte do Renascimento.
É financiado pelo Ministério do Interior italiano através do Fondo Edifici di Culto, que administra e mantém muitos edifícios religiosos históricos em todo o país.
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