“De Gaulle: A Resistência”, de Antonin Baudry, o ambicioso épico histórico em duas partes da EMI sobre a ascensão de De Gaulle a líder da resistência, está de volta ao topo das bilheterias francesas após um início medíocre.
Impulsionados pelo forte boca-a-boca, pelo público jovem e por uma onda de calor, o público está voltando aos cinemas com ar-condicionado para o primeiro filme da saga – dirigido por tipoO filme foi avaliado como “uma reminiscência dos sucessos de bilheteria clássicos de Hollywood” – desde sua estreia mundial no Festival de Cinema de Cannes, em 3 de junho, o número de espectadores na França ultrapassou 1,2 milhão.
Em vez de perder impulso ao longo do tempo, as bilheterias de “De Gaulle: Resistência” subiram 17,2% na terceira semana e 68% no fim de semana passado, ajudadas pelos descontos anuais nos festivais nacionais de cinema da França e pela resposta positiva do público.
“Sentimos definitivamente um impacto positivo na terceira semana”, disse Safai, acrescentando que o aumento não está relacionado apenas com a onda de calor. “Nossos filmes subiram 17%, enquanto outros filmes continuam em uma trajetória mais normal”, disse ele. Esse impulso foi transferido para a quarta semana. Em 24 de junho, as matrículas chegaram a aumentar 114%. O aumento tardio é particularmente importante para a EMI, que lançou seu segundo volume, “De Gaulle: I Write Your Name”, em 26 de junho, três semanas após o primeiro.
Os filmes são adaptados do livro “De Gaulle: An Idea of France” de Julian Jackson e estrelados por Simone Abkarian como General de Gaulle, Benoit Magimel como Pierre Koenig, Mathieu Cassavetes como François Darlan e Niels Schnee. De como General Leclerc, Simon Russell Beale como Winston Churchill, Campbell Scott como Franklin D. Roosevelt e Florian Lessir e Anamaria Vartolome (“Mickey 17”) personificam os jovens rostos da resistência.
“De Gaulle” foi a produção mais ambiciosa da EMI desde “O Conde de Monte Cristo” e “Os Três Mosqueteiros” (também dividido em duas partes), com um orçamento de 85 milhões de dólares, e a EMI comercializou-a como um verdadeiro blockbuster. Mas teve um início lento nas bilheterias.
“Quando o filme foi lançado, embora tivéssemos uma campanha promocional muito forte – estávamos em todos os lugares, havia muita publicidade externa, marketing online e realmente gastamos dinheiro como um blockbuster – o filme não atraiu imediatamente o público.” O desafio, disse Safai, era que De Gaulle era uma figura que se sentia alienante, institucionalizada ou politicamente pesada, o que pode ter “assustado” alguns telespectadores. Mas o filme mostra uma versão menos familiar do general.
Embora o público principal de “De Gaulle” fosse inicialmente formado por homens mais velhos, a EMI tem trabalhado para ampliar seu alcance, especialmente entre os telespectadores mais jovens. A empresa participou da demonstração em parceria com a estrela do YouTube Inoxtag, que organizou uma festa de exibição com sua comunidade no EMI Cinema e participou de uma discussão pós-exibição com Baudry.
Esta é a primeira vez nos 130 anos de história da EMI que ela contrata criadores de internet para ajudar a posicionar o jogo como algo que pode falar com uma nova geração.
“As redes sociais são onde acontecem as conversas e onde os jovens vão para obter informações, especialmente sobre filmes”, disse Safai. “Eles são muito experientes, então o conteúdo tem que parecer autêntico. O que queremos é mostrar-lhes filmes, fazer com que conversem entre si e façam vídeos específicos. Quando você tenta vender algo muito diretamente, eles imediatamente adiam e vão embora.”
A empresa já experimentou o poder das redes sociais antes, quando o ator francês Pierre Niney promoveu “O Conde de Monte Cristo” para seus fãs e ajudou-o a se tornar o segundo maior sucesso de bilheteria de 2024.
“Estamos mostrando o lado quixotesco dele, o lado de um homem contra todos, e acho que isso fala aos jovens”, disse o executivo, acrescentando que a representação da resistência dos jovens também ressoou. “O que os comoveu no primeiro filme foi quantos jovens, eles próprios estudantes do ensino médio, saíram para protestar. Eles poderiam se projetar nisso hoje e perguntar o que fariam se estivessem em sua posição”, continuou Safai.
Quando questionado sobre o que a EMI aprendeu com a experiência, Safai disse que fazer dois filmes consecutivos continua sendo um desafio difícil, tanto criativa quanto comercialmente. “Estamos muito orgulhosos da existência destes dois filmes sobre De Gaulle, que consideramos muito bem realizados e que permanecerão no cinema francês por muito tempo”. Mas, acrescentou, “nem todo assunto, todo projeto é adequado para dois filmes. A escrita, o financiamento, a produção e a distribuição são complexos. Comercialmente, tudo é mais difícil”.
Ainda assim, Safai disse que a EMI não tem intenção de desistir do grande e dramático cinema francês. “Certamente não vamos parar de fazer filmes desta escala porque sentimos que o público está faminto”, disse ele. “É bom para o cinema francês, é bom para o teatro. Não somos os únicos a fazer isto – o Studiocanal faz, a SND faz, outros farão. Acho que todos entendem que estes filmes também trazem outra visão ao cinema francês do que aquela que conhecemos nas últimas décadas.”
No entanto, uma grande diferença de “Os Três Mosqueteiros” e “O Conde de Monte Cristo” é que são IPs internacionais, enquanto “De Gaulle” não é uma marca literária de renome mundial, mas uma figura histórica francesa.
“Quando esses filmes não têm uma presença internacional forte, são mais difíceis de fazer”, disse Safai. “Portanto, a questão é sempre: este filme pode viajar? Quando falamos de filmes desta escala, eles também precisam ter um valor internacional significativo.”
Safaee disse que as duas peças já estão amplamente disponíveis, inclusive na China, com vendas começando na Europa no final de agosto. Os Estados Unidos continuam a ser o principal território não vendido, mas ele disse esperar que um acordo possa ser concluído em breve. A EMI também oferece aos compradores a possibilidade de exibir o projeto como uma série de seis episódios na televisão ou em plataformas. Na França, o programa estará disponível no Disney+ após seu lançamento nos cinemas e depois no TF1.
Discutindo a dificuldade particular de encontrar um distribuidor norte-americano, Safai acredita que obras “filmadas em língua estrangeira e que não se enquadram nas categorias habituais de público dos filmes do realizador ou do festival” são mais difíceis de localizar nos Estados Unidos. “É muito complicado para os distribuidores dos EUA comercializar filmes mais convencionais, mais jovens, de língua não inglesa, com elencos que são decididamente desconhecidos nos EUA”, observa ele. A empresa francesa está atualmente planejando uma grande investida no inglês. A empresa lançou recentemente uma nova faixa de produção e financeira em parceria com a Vendôme Films (“CODA”), cujo primeiro pôster inclui “Ibelin”, de Morten Tyldum, estrelado por Charlie Plummer e Stephen Graham. Também está apoiando o novo veículo de investimento de Dimitri Rassam, Yapluka, cujos projetos incluem Slaying the Badger de Tobias Lindholm (“A War”), e expandindo sua presença nos EUA em torno do ex-executivo da FilmNation, Ben Browning.
