Wolfgang Amadeus Mozart e Antonio Salieri foram supostamente colaboradores regulares ao longo de suas vidas e tinham um respeito mútuo saudável pelos incomensuráveis talentos musicais um do outro. No entanto, postumamente, estes compositores foram repetidamente descritos como a resposta do período clássico a Tupac e Biggie.
Desde a peça Mozart e Salieri de Alexander Pushkin, de 1830, a ópera homônima de Nikolai Rimsky-Korsakov de 1879, o sucesso da Broadway de Peter Shafer em 1979, Mommades, e a adaptação ganhadora de oito Oscars dirigida por Miloš Forman, todos contaram a história de uma rivalidade feroz, mas profundamente distorcida, que culminou em uma conspiração de assassinato.
A introdução do Amadeus pela Starz, que estreou no Reino Unido no Natal passado, continua a amplificar uma das teorias da conspiração mais duradouras do século XVIII. Na verdade, o primeiro episódio termina com Salieri de Paul Bettany (com uma incrível maquiagem envelhecida) relembrando em seu leito de morte como nocauteou seu oponente com uma sensação de alegria quase palpável.
Não há dúvida de que o escritor Joe Barton adicionou outro à lista de obras que essencialmente mancham a reputação de The Innocents, mas está claro pelo menos no Offset que este quinteto não foi feito para ser um farol de precisão histórica.
Na verdade, boa sorte para encontrar qualquer texto oficial confirmando que Mozart uma vez ejaculou em uma vitrine de bolos logo após comer um morango retirado de uma parte do corpo de sua amante, uma cena mais “salgada” do que Salzburgo. Ou que Salieri certa vez se masturbou em seu adorado piano, numa tentativa fracassada de curar seu bloqueio criativo.
Além de aprofundar a mitologia da carne bovina, “Amadeus” aparentemente também aumentou sua lascívia.
Depois de uma abertura verdadeiramente invernal em que o velho Salieri salta de uma janela do segundo andar para um pátio coberto de neve, “Amadeus” retorna à Viena de 1781, onde o mestre titular acaba de chegar em busca de fama e fortuna.
“Em primeiro lugar, peço desculpas”, disse ele às filhas da senhoria logo após vomitar na rua em frente à sua nova residência. “Segundo, lindo dia.” Will Sharpe, que se reencontra com Patton depois de interpretar uma trabalhadora do sexo viciada em drogas no drama policial “Girl/Haji”, combina a devassidão, a decadência e o carisma do compositor de uma só vez.
Embora o elenco de Sharpe seja inevitavelmente visto como mais um sinal de loucura desperta, é frustrante que o ator meio japonês / meio britânico traga algo novo para a mesa. Seu Amadeus ainda é terrível – veja, por exemplo, como ele repreendeu publicamente um jovem fã por não ser capaz de recriar seu gênio musical. Mas ele abandona em grande parte a energia maníaca indicada ao Oscar de Tom Hughes e o mau humor de John McEnroe, em vez de apresentar um retrato um pouco mais matizado que muda continuamente a simpatia e explica por que todos, exceto Salieri, ficam inicialmente encantados por ele.
Além disso, Sharp passou seis meses aprendendo a tilintar os marfins, um compromisso impressionante que valeu a pena em competições de piano e garantiu entalhes estranhos dos dedos ao rosto.
Ainda assim, em uma inversão de papéis, Sharpe ainda desempenha o papel de segundo violino em relação a Bettany, que oferece uma carreira potencial melhor, cujo desdém pelo novo garoto do quarteirão se infiltra em tudo, desde suas próprias façanhas criativas até sua fé inabalável no catolicismo. “Este mestre viajante escreveu sua primeira ária ainda no útero”, zombou Salieri ao saber que Mozart estava vindo para a cidade, uma tendência ao ciúme que se manifestava de maneiras cada vez mais feias.
Bettany é particularmente impressionante nas primeiras discussões da dupla, com a ideologia orientadora inicial de Salieri dando lugar à descrença de que alguém com tão pouca consideração pelas normas sociais poderia ter conseguido cair nas boas graças dos escalões superiores, e como alguém tão descomprometido poderia ser tão brilhantemente produtivo. Você quase pode ver as veias de Mozart estourando enquanto ele tenta conter a raiva fervente que ele vê como seu direito dado por Deus enquanto o escalão superior lhe presta homenagem.
É claro que a busca de vingança de Salieri se torna tão óbvia que até mesmo seu rival perpetuamente bêbado acaba percebendo que seus supostos amigos estão mais interessados em se tornarem inimigos. “Talvez Deus não fale com você porque você o está entediando”, berra Mozart após o fracasso covarde de Salieri em defender o seminal Requiem, ao qual o imperador Joseph (Rory Kinnear) se queixa divertidamente de “muitas notas”.
Este último proporciona um grande alívio cômico, já que sua voz cultural supera em muito seu conhecimento. “Em tempos difíceis, é necessário restaurar os sucessos do passado”, insistiu, argumentando que Salieri se opunha fortemente a um renascimento da ópera francesa. Felizmente, o próprio programa reconheceu claramente que não possuía os enormes orçamentos de Hollywood de meados dos anos 80 e evitou sacrificar sua antiga glória.
Patton, familiarizado com outras adaptações de sucesso do terror sobrenatural The Ritual e da fantasia para jovens adultos Half-Bad (The Bastard and the Devil), deixa sua marca aqui também. Na maioria das versões, a esposa cantora de Mozart, Constanze, é uma personagem secundária, e Gabrielle Creevy é brilhante como uma mulher forçada a deixar suas próprias ambições de lado em favor de um marido que ela passa a desprezar (“Ele era um inútil, uma bagunça, e ninguém sabia o que fazer com ele”).
“Amadeus” vai ainda mais longe Por que Seu mestre é tão autodestrutivo, desde seus problemas de desaprovação com o pai e a morte de seu primeiro filho, até as pressões internas de ter um talento tão grande, culminando em um magnífico confronto final onde o agora inimigo mortal admite tudo. Também apresenta vários novos personagens da vida real, incluindo o dramaturgo aliado de Mozart, Lorenzo da Ponte (Ényì Okoronkwo) e Pushkin (Jack Farthing), o primeiro dramaturgo a imortalizar a ideia de uma batalha até a morte.
Este último ajuda esta história tão contada a dar sua maior reviravolta no episódio final, desafiando a credibilidade de tudo o que veio antes, enquanto teoriza exatamente como o mito surgiu. Essa abordagem justifica, por si só, performances que muitos puristas do cinema acham que não precisam existir. Salieri ainda pode reivindicar ser o “padroeiro da mediocridade”. No entanto, esta interpretação lúdica mas ainda apropriada da ópera merece mais do que este fraco elogio.
Amadeus estreará no aplicativo STARZ e em todas as plataformas de streaming e sob demanda STARZ na sexta-feira, 8 de maio.
