“Eu tenho uma regra/Eu não começo nada/Não há nada que eu não possa terminar”, declara Jack White no início do álbum, lançando-se em sua barragem ininterrupta de batidas ferozes de blues militar e teatralidade militar de guitarra, resumindo seu código moral com o ritmo staccato e ataques epilépticos distorcidos da soprano de “Derecho Demonico”. Há mais. “O que eu faço/como faço/por que faço/não é da sua conta”, ele avisa, cada frase cuspindo como uma bala. Ainda não entendeu o que ele quis dizer? O título da música é espanhol e significa “Lei do Diabo”. Se você cruzar esse gato, você o fará por sua própria conta e risco.
Charlotte Congelada é o oitavo álbum solo de White, o quarto em tantos anos, e sua festa de estúdio de garagem minimalista mais sustentada desde o álbum Fury, de 2003, do White Stripes. elefante. Em meio à arrogância e à densidade, há mais espaço para respirar. Zepelim II A sequência de White irrompe do caos demoníaco de “Derecho Demonico” para os riffs de rock e órgão Hammond de “There’s Nothing There”; Em uma explosão final, White e seus atuais assassinos na estrada – o baixista Dominic Davis (que lidera um dos Condors originais), o baterista Patrick Keeler (Greenhornes, Raconteurs) e o B-3 Wrangler Bobby Emmett (anteriormente uma atração rave de Detroit) – se apresentaram como sábado à noite no Grande Ballroom com SRC e MC5, com um pouco extra e depois o outro de Emmett, traços fantasmagóricos de mellotron.
Nomeado em homenagem à escultura de White na capa, que representa a inocência destruída e a ameaça iminente, o disco é derivado de uma canção folclórica tradicional sobre a vaidade fatal de uma jovem. O disco foi extremamente popular nesta época, com 13 canções sobre o caos eterno, conexões desafiadas e idealismo sitiado. White não estava preocupado com as especificidades da situação online, citando nomes e denunciando a hipocrisia descarada em sua postagem. Mas a força do seu argumento aqui é mais codificada e difundida, uma réplica selvagem de trocadilhos, piadas e axiomas de granadas de bolso que equivale a um chute alto e distorcido na música. “Ei, estou confuso e aposto que isso fica evidente”, confessa White em “No One Knows”, mencionando os denisovanos (uma subespécie asiática dos neandertais – tive que pesquisar) e citando Isaac Newton, Albert Einstein e Pitágoras como uma formação policial em uma canção de Bob Dylan de 1965. Mais tarde, no barulho da guitarra de mármore de “All Alone Again”, White toma medidas extremas, como se estivesse conversando com você por cima da cerca do jardim: “Encontrar uma agulha em um palheiro/Bem, isso é fácil/Você acabou de queimar o palheiro/E você encontrará o que precisa.”
Bob Dylan estava certo: tudo estava quebrado. A mesma coisa aconteceu com Iggy Pop em 1973: “O poder bruto está definitivamente chegando até você”. Em GOD and the Broken Ribs”, White começa o álbum com sua versão desse paradoxo poderoso, terminando o dia com uma passagem de som no Garden of Eden (“Mic Check One Two One Two”), ganhando confiança com acordes curtos e grunhidos, preenchimentos instrumentais ferozes e pilhas de harmonias de seu solo Dirty Angel: “Parece que temos um / pequeno lugar para fazer / as coisas que precisamos fazer agora.”
Claro, nada é fácil. Há muitas provações de homens e mulheres em meio à estática atual – o “cemitério da cozinha” de “Não há ninguém lá”; o clamor suplicante de “Thick As Thieves”. E o final de “Neighbor Blues”, o canalha paranóico – uma jam lenta elefante‘Balls and Biscuits’ estava pronto para a era da vigilância – terminando com White conjurando seu próprio vodu (“Em seu túmulo, três galos ficam de guarda”).
Não há solução imediata para nada disso. Também não houve rendição – houve muitas grandes fugas. A guitarra slide de White em “Dollar Bill” soa como National Steel com esteróides, até que durante o solo ela se transforma em um theremin postal. O refrão de “I Can’t Believe What I’m Hearing” é muito pop, mais próximo de Pretty Things do que de Son House. E não perca a visão satírica de White sobre a antiga mitologia dos White Stripes no segundo verso de “GOD”, a caminho da realidade. “Bem, é o começo do mundo”, declara ele no final da música. “Vamos fazer isso de novo.”
