No mundo da Netflix Bridgerton Adaptado de uma série de livros igualmente populares de romances da Regência extremamente populares, algumas coisas são constantes: as mulheres usam organza e brocado; Todo mundo faz longas caminhadas em parques bem cuidados e longas poltronas reclináveis em salas de estar decoradas; Sempre há um baile para assistir; E esses bailes contarão com covers de quartetos de cordas de músicas pop modernas. Todos estão tentando encontrar seu par amoroso e todos estão ansiosos para impressionar a rainha. As mulheres são mulheres – arrumadas, em forma, elegantes, habilidosas no piano ou na costura – e os homens – homens fortes, bruscos e sexualmente experientes. O racismo praticamente desapareceu, mas o patriotismo está triunfante. No entanto, os clientes originais não são tão bons. Há algo mais que permanece constante ao longo de cada temporada Bridgerton: Todos os pais estão mortos.
Sim, todos os ancestrais estão mortos. Eu não culparia você se você nunca viu isso – não é tanto a genialidade evidente do programa, mas sim o padrão silencioso, enquanto os espectadores tentam convencer milhares de mulheres MKUltra de que você só pode amar se seu pai estiver presente apenas em flashbacks post-mortem. Mas é verdade. Cada temporada segue um irmão Bridgerton diferente enquanto eles encontram o amor na alta sociedade de Londres, e seu pai, Edmund, morreu, então são metade dos pais dos amantes. Mas seus parceiros românticos também são sempre órfãos de pai: o duque de Hastings, Kate Sharma e Sophie Beck, amantes na primeira, segunda e quarta temporadas, respectivamente, perderam os pais para uma doença desconhecida, enquanto Penelope Featherington, que teve a sorte de morar um pouco longe, perdeu a morte do pai em diversas temporadas de sua história de amor. Temporada 3. Até a jovem Rainha Charlotte, cuja história é contada na série derivada de mesmo nome do programa, aparentemente não tem pai; É o irmão dela que se casou recentemente com o rei George. George, obviamente, também perdeu o pai.
Mas embora os personagens principais possam ficar órfãos de pai durante o namoro, a série é uma espécie de amor paterno. As mães sempre dizem aos filhos o que os pais pensarão do comportamento deles (geralmente negativo, no início, e eventualmente positivo quando o jovem encontra o amor); Os jovens amantes anseiam pelo amor que seus pais tiveram ou procuram ativamente evitá-lo. A cada temporada, os fãs têm algum tipo de problema paterno que impulsiona a narrativa. O pai abusivo de Simon estava desesperado para manter seu sangue, e o principal conflito da temporada gira em torno da negação dos filhos por Simon como vingança. O pai de Anthony era um patriarca bom e condescendente e, como resultado, Anthony luta para negociar o conflito significativo entre seu amor e suas obrigações como chefe da família Bridgerton. Kate está ansiosa para se casar com sua irmã mais nova, renunciando à possibilidade de ela frequentar o mercado de casamentos, pois a morte de seu pai a deixou no comando da família. O pai ausente de Penelope ameaça seus bens – sua temporada é caracterizada por lembretes regulares de que ele “não tem uma conexão masculina” para patrociná-la através do Marriage Mart, um ambiente de alta intensidade no qual ela é constantemente rejeitada por sua mãe dominadora, pela má reputação de sua família e sua inexperiência geral em falar sobre isso. E Sophie, na temporada mais recente do programa, é filha ilegítima de um nobre que sempre prometeu protegê-la e sustentá-la. Após sua morte, sua mãe afirma que seu pai não lhe deixou nada em testamento, forçando Sophie a sair da alta sociedade e a trabalhar como empregada doméstica.
Existem algumas razões óbvias pelas quais o programa pode preferir pais mortos a pais vivos. Uma das primeiras operações Bridgerton O gênero romance pretende trazer para um público crescente mulheres jovens que têm uma relação muito conflituosa com o heteropatriarcado. E o que esses espectadores querem de suas histórias de amor? Aparentemente, as histórias em que os jovens, homens e mulheres, são muito limitados pelo género, têm consciência dessas limitações e resistem-lhes num primeiro momento, mas acabam por ceder às exigências de uma sociedade patriarcal. Trabalhe para eles. Esta percepção é facilmente mantida quando as encarnações do patriarcado são facilmente enterradas.
À medida que os próprios ouvintes herdam e renegociam as relações dos pais sobre sexo, casamento e reprodução, a ausência dos pais Bridgerton Os jovens amantes são forçados a enfrentar as suas responsabilidades como adultos recém-formados na alta sociedade da era da Regência. Simon, como Anthony, é responsável por dar continuidade à sua linhagem, enquanto Benedict e Colin lutam para desempenhar papéis coadjuvantes como segundo e terceiro filhos em uma família onde seu irmão é o patriarca; Penelope, Sophie, Daphne e Kate precisam de maridos para segurança financeira e aceitação social, incapazes de contar com a proteção dos pais. As personagens estão tão conscientes como o seu público de como a sua sociedade oprime as mulheres – Daphne queixa-se de que o seu irmão “não sabe o que é uma mulher”, Sophie explica a Benedict que as raparigas da sociedade estão ansiosas por casar porque são criadas activamente para procriar – mas em vez de rejeitarem os limites da felicidade das mulheres do seu mundo, encontram os limites da sua felicidade na sociedade. Através do poder corretivo do amor verdadeiro.
Considerar BridgertonA primeira temporada, que conta a história de Daphne e o Duque. Daphne, a filha mais velha da família Bridgerton, não quer nada além de casamento, filhos e um marido, assim como seu pai fez com sua mãe. Em vez disso, ela vai para o duque de Hastings, amigo de faculdade de seu irmão mais velho e infame “Rick”. Na primeira cena entre eles, discutem os benefícios da vida familiar: para ela, contra ele. É revelado através de uma série de flashbacks que Duke se recusa a ter filhos devido ao seu pai abusivo, cuja principal preocupação era continuar a linhagem patriarcal. Mas apesar da animosidade mútua do duque e Daphne, e da recusa do duque em se casar com ela, os dois formam uma espécie de aliança para irem ao mercado de casamento e, através de uma série de circunstâncias, sua violência sexual mútua, força-os a ficarem juntos e a um casamento forçado. Nem tudo está bem: Duke nunca quis se casar ou ter filhos, e ele e Daphne abusam um do outro enquanto discutem suas novas circunstâncias, especialmente em uma cena em que Daphne comete o que mais tarde é forçada a identificar como agressão sexual. Depois de um clamor públicomas é apresentado como um esquema de vingança justificável. Mas, é claro, Daphne prevalece ao revelar sua dor oculta, mostrando a ele que o amor pode ser lindo e que ele não precisa ser como o pai, e a temporada termina com o feliz nascimento do primeiro filho.
Aqui, a série ilumina a insatisfação dos personagens com a sociedade em relação aos seus pais como neuroses mais ou menos pessoais: Simon não quer filhos por causa do trauma, não por causa da opressão do sistema de títulos; Sophie não pode aceitar o amor de Benedict porque seu pai a abandonou, não porque ele seja seu empregador. Essas neuroses são eventualmente resolvidas através da magia do jogo do amor: Simon aprende a abrir seu coração para as crianças, e a temporada termina com o nascimento do futuro duque de Hastings, o herdeiro que o pai abusivo de Simon queria e Simon resistiu antes de se apaixonar por Daphne. Quando ex-românticos regressam nas temporadas seguintes, normalmente estão a brincar sem pressa com os filhos, a preparar uma bola ou a brincar na cama uns com os outros, numa tentativa de “produzir um herdeiro” – muito longe do que eram antes, que resistem ou participam impiedosamente no mercado do casamento como uma necessidade económica. Os jovens são deixados à sombra dos seus pais e as jovens beneficiam mais uma vez do patriarcado. Através do amor e do casamento, eles negociaram o patriarcado por direito próprio.
E quem os está incentivando, encorajando-os a encontrar seu par amoroso, dizendo-lhes que “libertinos refinados são maridos melhores”, defendendo o evangelho do amor transformador? Suas mães e tias, irmãs e rainhas. Lady Violet, marido de Bridgerton, é famosa por defender o casamento por amor como o objetivo final da vida. Enquanto isso, o namoro é realizado como uma espécie de jogo para a rainha, que decide a cada temporada qual jovem é a mais bonita, única e desejável, e então se dedica a fazer o par perfeito. Ela é propensa à depressão, sendo abandonada pelo marido esquizofrênico, o rei, que está doente demais para presidir a corte – outro patriarca ausente, que ocasionalmente, nas estações, lembra-lhe que cabe às mulheres dirigir a sociedade.
Para que o espectáculo funcione, estes homens não podem dizer a estas jovens que toquem piano, que se enfiem em espartilhos ou que evitem contactos inadequados com os seus amantes. Devem ser outras mulheres pressionando-as por um herdeiro, dizendo-lhes para perdoarem os homens pelo seu mau comportamento, encorajando-as a pensar que o casamento e os filhos serão a sua maior felicidade. Quando aparecem pais vivos – o pai dominador de Cressida Cowper é um excelente exemplo – sua obsessão pelo casamento e pelos filhos parece maligna e controladora. Mas quando as mulheres dizem a outras mulheres que o casamento é o caminho para a auto-realização, que a avaliação crítica do casamento feita por Mary Wollstonecraft “não valoriza o amor o suficiente”, estamos prestes a considerá-lo inspirador.
BridgertonO truque das quatro estações é enterrar os ancestrais e elevar o marido. Funcionou em mim, quando o coloquei e senti meu diploma de estudos de gênero passar suavemente sob o tule e a organza. E parece que os produtores estão ansiosos para aumentar ainda mais o orgulho dos “Guardiões Negativos Patrióticos” na próxima temporada, já que foi anunciado que a 5ª temporada se afastará dos livros e contará com uma história de amor apaixonante. Porém, mesmo aqui, a história é enquadrada pelo espaço deixado por um homem abandonado – John Stirling, Conde de Kilmartin, que morre de aneurisma, deixando sua esposa Francesca e sua prima Michaela apaixonadas por uma mãe escocesa. Essas duas mulheres conseguirão fazer isso? Bridgerton A fórmula, em que toda protagonista feminina termina feliz como esposa e mãe, é vista. Mas definitivamente há uma oportunidade para o programa fazer algo diferente – para uma mulher que encontra a felicidade em vencer o jogo, em vez de se divorciar totalmente dele, mesmo que apenas depois que suas tentativas de um casamento controverso terminarem.
Até agora, as mulheres Bridgerton Só são capazes de encontrar a felicidade quando os vários homens em suas vidas lhes dão isso, seja através da morte, do amor ou de ambos. A série oferece uma fantasia decente, mas só um homem bom não consegue resolver o problema do patriarcado – não importa se é um casamento por amor.
