Nota do editor: Este análise Lançado originalmente durante o Festival de Cinema de Cannes de 2025. A Sony Pictures Classics lançará “Private Lives” em cinemas selecionados na sexta-feira, 16 de janeiro de 2026.
Antes que Lillian, interpretada por Jodie Foster, consiga descobrir como lidar com o repentino buraco em sua agenda – Paula (Virginie Efila) está ausente pela terceira vez consecutiva – outro de seus pacientes aparece de repente. Pierre (Norm Morgenstern) começou a consultar o famoso psiquiatra há quase uma década como subproduto de sua busca para parar de fumar, e agora, todos esses anos depois, ele parece ter feito isso, mas não porque gastou quase US$ 40 mil em terapia. Como ele disse, o hipnotizador só passou meia hora. Em vez de acusar Lillian de ser uma hacker (mas ainda processá-la para obter reembolso), ele disse que tudo começou com uma série de eventos que a fariam repensar toda a sua carreira e, na verdade, toda a sua vida.
Em “Vidas Privadas”, de Rebecca Zlotowski, quando o desaparecimento de Paula é revelado como sua morte prematura, ela disfarça sua jornada pessoal como um mistério policial. A princípio, a morte de Lillian é considerada suicídio, o que é um pouco perturbador, mas as coisas mudam quando o médico conversa com o marido do falecido (Matthew Amalric como Simon) e a filha (Louana Bajrami como Valerie). Ambos os enlutados acreditavam que Lillian tinha vários graus de antagonismo pelo que havia acontecido, seja porque ela não percebeu nenhuma sugestão suicida em suas conversas com Paula ou porque usou medicação prescrita por um psiquiatra para cometer suicídio. Independentemente disso, isso colocou Lillian em ação. Se Paula estivesse tão deprimida, pensou ela, ela notaria. Deve haver algum crime.
E assim começa uma comédia nada engraçada e menos dramática, com Forster disposta a interpretar uma terapeuta cada vez mais neurótica, disposta a fazer qualquer coisa, menos ir ela mesma à terapia, uma teimosia que só piora quando descobrimos Frederick Wiseman. Interpretando seu ex-psiquiatra e professor. A lenda do cinema de 90 anos não é um profissional, mas é influente o suficiente para elevar o papel além de uma simples participação especial.
Mesmo assim, Lilian o ignora e começa a procurar pistas por toda a França. Para tanto, Lillian começa a se reaproximar do ex-marido Gabriel (Daniel Auteuil), mas vem evitando o filho e novo pai Julien (Vincent Lacoste), com quem tem um relacionamento complicado. Escusado será dizer que toda essa bagagem será questionada quando o roteiro alegre de Zlotowsky, Anne Berest e Gaël Massé usa a investigação como pretexto para o drama quase perfeito em francês de Forster, “Private Lives”, que estreou em Cannes, mas Johnny Depp em “Jeanne Du Barry”, que não é – um ótimo parceiro de conversa.
Destes, ninguém é melhor do que Auteuil, com quem Forster tem uma química hilariamente romântica que aumenta a diversão do filme mesmo quando os vários ganchos narrativos da história de suspense estão cansados. Claro, adoraríamos saber quem invadiu seu escritório e roubou uma fita cassete (ela gravou tudo em um formato desatualizado que custava centenas de euros por cada pacote novo) contendo sua última conversa com Paula, mas principalmente porque a caça às fitas permite que Lillian dirija por aí bebendo e saia com Gabriel, um oftalmologista que deseja sinceramente aliviar sua paranóia, mas não tanto a ponto de ele estar disposto a deixar passar a chance de levá-la para a cama novamente.
Na verdade, Gabriel é tão brincalhão que até acredita na explicação insanamente razoável de Lillian para as visões que ela teve quando foi ao mesmo hipnotizador que supostamente curou Pierre de seus vícios. Inicialmente, Lillian procura uma solução rápida para o que parece ser uma espécie de choro involuntário. Embora ela não pareça deprimida a princípio, ouvir a notícia do suicídio de Paula parece desencadear um fluxo constante de lágrimas que, talvez surpreendentemente, param quando ela entra no transe de Jessica (Sophie Guillemin). Zlotowski descreve a viagem como um sonho surreal e um flashback fugaz da Segunda Guerra Mundial (da qual seu filho se tornar membro de uma milícia amiga dos nazistas foi a parte menos bizarra), levando Lillian a acreditar não apenas que ela e Paula estavam um pouco apaixonadas, mas que Simon era o assassino.
O controle do tom e da emoção de Zlotowski é evidente à medida que o (ex) marido e mulher investigam a vida de seus suspeitos recém-descobertos. Embora se possa dizer que a diversão de sua abordagem obscurece o apelo central do roteiro, a diretora está mais interessada em sondar as crenças de Lillian do que em fazer um policial. Suas poucas tentativas de tensão direta, especialmente o confronto um pouco bizarro no final com a figura irritada do marido de Amalric, destacam-se de uma caracterização interessante. Embora não seja convincente em suas tentativas de desempenho puramente emocional – Forster consegue um monólogo digno de um Oscar que ela apresenta inteiramente em francês, mas é ainda melhor como uma mulher tragicamente bem-humorada que se torna cada vez mais incerta sobre as coisas a cada dia – Private Lives cria uma dinâmica interessante, pois traz à tona a necessidade de equilibrar a teoria psicológica com consequências práticas e ação.
O tratamento precisa de avanços para ter sucesso? Ou o próprio ato de análise é benéfico? Embora “Private Lives” nunca explore essas questões em profundidade, os enigmas espirituosos do filme dão-lhes peso suficiente para criar uma boa reverberação na mente de Lillian (e, por procuração, na do público). Essas perguntas podem ser encerradas em um laço excessivamente ornamentado. Cada dúvida parece levar ao avanço pessoal e profissional de Lillian, mas esse grau de finalidade é perdoável porque Zlotowski mantém o filme firmemente em um território peculiar. Tudo seria muito mais fácil, embora decididamente menos divertido, se Lillian tivesse ouvido o seu próprio psiquiatra. As respostas muitas vezes estão bem diante de nós, mas sentimos alegria em encontrá-las.
Nota: B
“Private Lives” estreou no Festival de Cinema de Cannes de 2025. O filme será distribuído nos Estados Unidos pela Sony Pictures Classics.
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