Não há heróis nele Ligações PerigosasO romance epistolar de Pierre Jodellos de Laclos, uma história de decadência a sangue frio na corte francesa, foi publicado em 1782 e derrubado violentamente alguns anos depois. A principal vilã do romance é Isabelle de Meteuil, uma mestre manipuladora que explora o desejo renovado de seu ex-amante, o visconde Sebastian de Valmont, de que ela faça uma aposta que acabará levando à morte de ambos. Como disse secamente a adolescente Fiona Apple: “É um mundo muito, muito triste quando uma garota machuca um garoto só porque pode”.
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atrairA primeira série em francês na HBO Max e a quase milionésima iteração na tela da obra-prima de La Clos, ela imagina o que poderia ser neste mundo. (A estreia já está sendo transmitida, com os episódios subsequentes indo ao ar de sexta a 19 de dezembro.) Se você leu o livro ou viu a clássica adaptação cinematográfica estrelada por Glenn Close e John Malkovich, ou mesmo a versão atualizada da série de TV adolescente dos anos 1990, intenções cruéis– você provavelmente não ficará surpreso com o final desta minissérie rica, lindamente atuada, barrocamente erótica, mas sorrateiramente substantiva. O drama de seis episódios, criado por Jean-Baptiste Delafon e dirigido por Jessica Palud, não apenas apresenta Merteuil como protagonista, mas também fornece uma história de fundo que a transforma como uma mulher ferida que luta pelas liberdades desfrutadas pelos homens, em vez de um monstro.
Num gelado conto de fadas, a jovem Isabelle (a carismática Annamaria Vartolome) escapa ao trabalho penoso de um convento e casa-se com o seu amado – uma união consumada com uma ternura encantadora. Então rolam os créditos finais e a realidade de Laclos começa a se instalar. Isabel acorda sozinha no dia seguinte e descobre que foi enganada. O marido dela não existe; o homem com quem ela dorme é na verdade o notório Lotário Valmont (Vincent Lacoste, taciturno como um gaulês Jeremy Allen White), que inventou uma identidade falsa e orquestrou um elaborado casamento falso apenas para levá-la para a cama. Justamente quando suas únicas opções parecem ser uma transferência punitiva para um convento mais austero ou o suicídio, Isabelle se infiltra no círculo depravado da tia e co-conspiradora de Valmont, Madame Rosemond (Diane Kruger em modo íntimo). Foi através dela que Isabel se vingou, ascendeu à nobreza e torturou e humilhou os homens que a humilharam. A idosa Rosemond tinha seus próprios motivos para a aliança. Rejeitada por seu amante desprezível e dissoluto, o conde Gercourt (Imagem: Divulgação)Emily em Paris Lucas Bravo), que planeja usar a núbil Isabelle como moeda de troca.
Assim começa o jogo musical do quarto, com muitos nomes e histórias familiares. atrair Cheio de tanta orgia totalmente sexual e feminina, isso faz Bridgeton Parece reservado. É um ato histórico de rasgar o corpete bem feito, apesar dos ocasionais momentos de tradução incorreta (talvez o cover de “Hallelujah” de Jeff Buckley ainda não tenha se tornado um clichê da trilha sonora no continente). No entanto, a filosofia é tão essencialmente francesa quanto o romance. O hedonismo do programa decorre da epifania de que, principalmente para as mulheres que vivem sob o patriarcado, o sexo pode ser uma expressão de amor ou uma forma de exercer poder, mas quando você confunde os dois, as coisas ficam complicadas. Enquanto o primeiro exige vulnerabilidade, o segundo proíbe-a – dois caminhos óbvios para a libertação que começam a parecer-se mais com a prisão.
