Afrescos da Capela Bardi de Giotto quase concluídos após grande restauração

A restauração dos painéis de Giotto na Capela Bardi da Basílica de Santa Cruz está em fase de conclusão após um projeto que combinou conservação, pesquisa científica e estudo da história da arte. A intervenção, do Opificio delle Pietre Dure (OPD), liderada pelo estado de conservação italiano, começou em 2022 e já entrou na fase final. Os conservadores realizarão os trabalhos finais antes da reforma oficial da capela, prevista para setembro de 2026.

O ciclo do teto, que retrata cenas da vida de São Francisco, é considerado uma das obras-primas de Giotto de sua época. Pintada no início do século XIV para a família do banqueiro Bardi, a decoração abrange cerca de 180 metros quadrados e ilustra seis episódios importantes da vida do fundador da ordem franciscana.

Um projeto que está sendo feito há anos

Uma grande campanha de diagnóstico foi construída pela restauração do Opificio delle Pietre Dure em 2010 com o apoio da Fundação Getty. Essa pesquisa utilizou tecnologias não invasivas para avaliar o estudo de Giotto sobre as técnicas de pintura e a condição dos Bardi Sacelli e do vizinho Peruzzi Sacelli. As descobertas ajudaram a estabelecer as bases para uma estratégia de conservação de longo prazo.

O presente programa formal foi desenvolvido em 2018 por meio de um acordo envolvendo a Opera di Santa Croce, o Opificio delle Pietre Dure e a Associação para a Restauração da Arte Artística Italiana (ARPAI). O trabalho continuou apesar dos atrasos da pandemia e ajudou a Fondazione CR Firenze. O investimento global ultrapassa 1 milhão de euros.

Revelando séculos de história

A capela é um complexo histórico de conservação. Os azulejos foram revestidos com cal, provavelmente no início do século XVIII, e assim permaneceram até meados do século XIX. A sua descoberta entre 1852 e 1853 motivou um grande trabalho de restauro, mas também causou danos através da remoção mecânica do branqueamento e da perda de algumas zonas pintadas.

Uma segunda grande intervenção ocorreu em 1957-58, sob a supervisão de Ugo Procacci e do restaurador Leonetto Tintori. O seu trabalho removeu muitas das pinturas do século XIX, num esforço para recuperar o que Tintori descreveu como restos autênticos da pintura original de Giotto.

A restauração moderna permitiu que os conservadores avançassem nessas intervenções ao mesmo tempo em que abordavam questões estruturais e de conservação de longo prazo.

Novas descobertas através da ciência

Antes do início da restauração, os artistas conduziram um extenso programa de documentação e análise. Fotografia de alta resolução, imagens ultravioleta, varredura a laser, imagens térmicas e monitoramento por georadar foram usadas para descrever a condição do santuário e identificar características estruturais ocultas. Também foi criada uma maquete digital tridimensional de toda a capela.

Uma expedição de limpeza revelou detalhes que há muito estavam obscurecidos, incluindo rostos notavelmente bem preservados pintados claramente no teto. Os conservadores substituíram os materiais de restauração mais antigos por argamassas mais à base de cal e substituíram as tábuas anteriores que pareciam menos adequadas.

Terminado o período de limpeza, os especialistas consideram a melhor forma de apresentar as pinturas sobreviventes, observando os diversos danos e lacunas que se acumularam ao longo dos séculos.

Depois de Giotto para trabalhar

Um dos eventos mais importantes do evento foi a oportunidade de estudar de perto os métodos de trabalho de Giotto.

As evidências preservadas no gesso ajudaram os pesquisadores originais a reconstruir o uso da imagem na expedição. A imagem térmica revelou os locais dos buracos nas cenas, para que ele pudesse entender a ordem em que a capela foi decorada. Os conservadores se destacam pelos vestígios de desenhos preparatórios, conhecidos como sinopses, e pelas provas de cores realizadas antes da aplicação da pintura a seco.

A análise dos pigmentos confirmou o uso de cores terrosas naturais por Giotto com materiais como azurita, chumbo branco e cinábrio. A pesquisa também esclareceu a combinação de técnicas pintadas e secas, fornecendo informações valiosas sobre as práticas das fábricas de Florença do início do século XIV.

Limites aos estudos de Giotto

A restauração é apoiada por uma comissão científica que inclui Giotto e alguns líderes italianos em conservação. O seu trabalho ajuda a moldar decisões sobre o nivelamento da verdade histórica, as restaurações do passado e a disponibilização de um dos principais ciclos narrativos da arte ocidental.

Situada junto ao altar-mor de Santa Croce, a capela Bardi é há muito considerada um dos monumentos mais importantes da pintura florentina. À medida que o trabalho de restauro se aproxima da conclusão, tanto visitantes como estudiosos poderão em breve ver com renovada clareza, ao mesmo tempo que avançam numa compreensão mais profunda de como as pinturas foram criadas, alteradas e preservadas ao longo de mais de sete séculos.

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