50 anos da Apple
Estamos comemorando o 50º aniversário de Lake com uma semana de conteúdo da gigante da tecnologia. Ele cobre tudo, desde nossos escritores até os melhores – e piores – gadgets da Apple que você escolheu, e você pode ler tudo em nossa página de 50 anos.
Em 2001, a Apple mudou completamente a música com três produtos: Macs com gravadores de CD SuperDrive integrados; no aplicativo de música iTunes; e o iPod. Na época não sabíamos, mas esses três produtos acenderam o estopim que incendiaria o negócio.
A Apple não inventou a unidade de CD para computadores; que estava em Filipos. Não encontra o iTunes; adquiriu o aplicativo SoundJam MP, simplificado e renomeado. E ele não inventou a música digital; esse é o 11º de Kane Kramer de duas décadas atrás.
Mas o que a Apple fez é que a Apple faz isso muito bem. Ele aprendeu com os erros dos outros e mais tarde obteve produtos perfeitamente comercializáveis.
1.000 músicas no seu bolso.
A música é sua: reproduza-a no seu Mac.
Rasgar. Misturar Para queimar
O nome dele é Rio e ele está mudando para música lenta
Antes de a Apple lançar seu trio de 2001, você podia copiar CDs para digital, gravar arquivos digitais em CD-Rs e copiar arquivos digitais para MP3 players. Mas como alguém que naquela época fazia todas essas coisas a pé, prometo uma coisa: foi uma dor enorme. A gravação de CD era esquisita, os aplicativos eram horríveis e os tocadores de MP3 eram geralmente horríveis.
Todas essas coisas são pagas, então você pode facilmente copiar seus CDs, gravar novas compilações e transferir músicas para o seu iPod. Só ele e eles e.
Sinto falta dos dispositivos mágicos de música da Apple… por que eles nem sempre gostam de atualizar?
O mundo da música não é um grande fã de máquinas que podem fazer cópias perfeitas de música sem pagamento e licença, e é por isso que poucos de nós compramos discos DAT (Digital Audio Tape) na década de 1980. A Recording Industry Association of America tentou acabar com a proibição de dispositivos DAT e, embora tenha conseguido um longo caminho, acabou por criar uma protecção obrigatória contra cópias e um imposto sobre gravações digitais que tornou os DAT demasiado limitados e demasiado caros para a maioria das pessoas.
Mas não existiam tais restrições ou impostos sobre os leitores de CD, e quando a RIAA tentou adquirir a popular gama de leitores de MP3 Diamond Rio em 1999, um tribunal distrital dos EUA disse que não. As vendas do Rio dispararam e Steve Jobs viu uma oportunidade para a Apple intervir e possuir o que claramente seria um mercado enorme.
Como a Apple chamou então
O comercial do Rio foi o primeiro tocador de MP3 de sucesso, mas como outros tocadores da época era muito limitado.
O primeiro modelo, o PMP300, foi construído do zero, e a única quantidade transferida foi cerca de meia hora de música MP3 de baixa qualidade e 128 kbps por meio de uma conexão USB 1.0 extremamente lenta. Dispositivos rivais como Creative e Archos eram melhores, mas analisei poucos players na época e nenhum deles era tão impressionante e fácil de usar quanto o iPod de primeira geração. Sim, geralmente é certo A Sony errou o alvo, pressionando por seu próprio formato proprietário ATRAC em vez do muito mais popular MP3.
A indústria musical não é grande fã de dispositivos que podem fazer cópias perfeitas de música sem pagamento ou licenciamento.
Uma das coisas que diferenciavam o iPod eram “1.000 músicas no seu bolso”, numa época em que uma dúzia de faixas com som decente eram consideradas capturadas no dispositivo. Isso foi feito pela Toshiba, que inventou um disco rígido mínimo de 5 GB, o que tornou patéticas as capacidades dos tocadores de MP3 de estado sólido e baseados em cartão de memória. A Apple assinou um acordo exclusivo com a Apple para skins que ninguém mais poderia comprar.
Houve outro ator-chave no sucesso da Apple, ainda que de forma privada: o Napster. O lançamento da rede de compartilhamento de arquivos em 1999 tornou a música pirata ridiculamente fácil e incrivelmente popular em todo o mundo e, em 2001, atingiu 26,4 milhões de usuários. Muitos desses usuários receberam músicas, enquanto outros decidiram mixá-las em seus Macs ou ouvi-las em seus iPods.
Configurações da loja
A Apple inicialmente viu o mercado fonográfico como uma ameaça e não gostou nada de “Rip. Mix. Burn”. Mas como a Apple sem dúvida se beneficiou com a detecção de música pelas pessoas, ela logo decidiu oferecer outra alternativa. Isso tornaria a indústria parceira e também geraria uma grande pilha de dinheiro.
O iTunes de 2003 trouxe a conveniência do iTunes para a compra de música e, com alguma resistência da indústria contra os US$ 0,99 da Apple por música original (e uma redução significativa de cada venda), o pragmatismo logo prevaleceu quando os executivos perceberam que era melhor conseguir algo da Apple do que nada do Napster.
O pragmatismo logo prevaleceu quando os executivos perceberam que era melhor conseguir algo da Apple do que nada do Napster.
A indústria musical tentou vender os seus próprios instrumentos musicais, mas como as editoras se recusaram a trabalhar umas com as outras para criar um balcão único, acabou por oferecer um catálogo incompleto, concorrente e incompleto. Universal e Sony uniram forças para criar um serviço, Pressplay, e Warners, BMG e EMI criaram outro, Musicnet. Pressplay continuou A Microsoft e a Musicnet foram para a True Networks e todos nós fomos para o iTunes. Ou o Napster e seus muitos imitadores.
Não foi a oração ou a simplicidade que impediu os legais de voltarem ao lago. Antigamente as grandes gravadoras queriam roubar a sua música – incluindo músicas que você já poderia ter em CD, vender, e queriam fazer isso de uma forma descomplicada e gananciosa.
Como a revista Mass para ser atendido A Musicnet cobra US$ 9,95 por mês por 100 downloads temporários e 100 streams. Download necessário consultar a Musicnet todos os meses para continuar funcionando, as faixas não puderam ser movidas para outros dispositivos e conteúdos nos catálogos da WMG, BMG, EMI e Zomba. Enquanto isso, no Pressplay, você também pagará US$ 9,95, mas desta vez receberá um terço dos downloads e três dos streams solicitados, com a gravação de CD como um valor agregado extra.
Dificilmente aquele “Rip. Mix. Burn”. E em 2003, ambos transbordaram no iTunes.
ei! ei! Vamos (voltar)!
A Apple dominou a música digital ao longo dos anos 2000, em parte porque fabricava tantos reprodutores lindos.
Entre mim e meus filhos, tive praticamente todos eles, incluindo iPod 3G, iPod 4G, iPod nano, iPod shuffle, iPod mini, iPod Video, iPod de 80 GB, iPod touch, iPod classic, iPod Product (RED). trilha sonora via adaptador FM.
A partir de 2007, o iPod parecia estar em vias de extinção, para logo ser devorado pelo faminto iPhone, que também consumiu minhas câmeras compactas, meus PDAs, meu Blackberry e meu telefone Walkman. E os downloads digitais também começaram a diminuir, com o Spotify (fundado em 2006) e outros serviços de streaming assumindo as vendas do iTunes, que estavam produzindo o iPod para Diamond Rio e Creative Nomad.
Sinto falta dos dispositivos mágicos de música da Apple. Em parte porque eles eram lindos, divertidos e enriquecedores e muito bem projetados com tesouros mínimos (exceto para o shuffle de terceira geração, que imagino que nunca aconteceu) e em parte porque o que é “restaurado” nem sempre parece uma atualização. Ninguém colocou seu coração no iPod Classic ou se tornou nazista no iPod nano, como muitas pessoas parecem fazer com os smartphones.
Mas há algumas consequências inesperadas do fim dos meios de comunicação de massa, de modo que hoje temos a capacidade de sustentar os discos de vinil e o terrível custo dos ingressos para shows.
A transição da venda de CDs para o streaming efetivamente eliminou uma grande parte da renda de muitos artistas e mudou as formas de compensação, e é em parte por isso que o vinil agora custa US$ 60, um moletom com capuz custa US$ 95, custa US$ 25 para estacionar fora de um show e seu ingresso é o mesmo que mandar dois filhos para a faculdade.
Trata-se de fusos de iluminação. Às vezes eles espalham incêndios.
