Um pequeno mas historicamente significativo tabernáculo no bairro de Santa Croce, em Florença, foi restaurado e devolvido à vista do público no âmbito de um plano de conservação apoiado pelos Amigos de Florença e promovido pelo Comité para a Restauração e Decoração dos Tabernáculos dos Amigos do Museu e Monumentos Florentinos.
O tabernáculo, localizado na Via dell’Agnolo, perto do anel viário de Florença, contém uma pintura que representa a Crucificação com Santo Antônio Abade e Santa Verdiana. Acredita-se que a obra esteja associada à escola do pintor florentino Andrea del Sarto, do final do século XVI. A restauração foi realizada pelo conservador Bartolomeo Ciccone sob a supervisão da Superintendência de Arqueologia Belle Arti e Paesaggio, autoridade pública de preservação do patrimônio cultural de Florença e região circundante.
A intervenção faz parte de um esforço mais amplo para preservar a rede de tabernáculos de rua de Florença – pequenas capelas de devoção colocadas em fachadas por todo o centro histórico e bairros residenciais. Estas estruturas, há muito ligadas à vida religiosa da cidade, são consideradas um elemento importante da identidade urbana e da memória colectiva de Florença.
A restauração se concentra na preservação e na visibilidade
De acordo com o relatório de restauração, o telhado estava em mau estado antes do início das obras. Os conservadores encontraram painéis de pintura descascados, revestimentos de superfície alterados, reparos de gesso, uma estrutura de proteção danificada e inadequada que expôs a pintura à umidade e aos danos climáticos.
Investigações diagnósticas utilizando luz visível e ultravioleta iniciaram a restauração. Os conservadores então pintaram a superfície, limparam os depósitos e estabilizaram as adições incompatíveis. Os elementos de pedra ao redor da capela também foram restaurados, incluindo os serenos painéis arquitetônicos e o mármore do Gólgota sob a pintura.
Uma das adições mais visíveis é uma nova porta protetora de madeira e vidro equipada com vidro anti-riscos extratransparente projetada para proteger a parede de conservação e ainda permitir a ventilação necessária para a conservação da pintura mural.
A restauração da obra de Bartholomae Ciccone foi realizada com obra de Elena Grassano. Uma nova estrutura protetora foi produzida a partir da Falegnameria Bulli.
Os amigos dos florentinos e a proteção dos florentinos “difundem a herança”.
O projeto foi financiado pela Friends of Florence, uma fundação sem fins lucrativos sediada nos Estados Unidos da América que apoia a preservação do património cultural de Florença. O arranjo não se concentra cada vez mais apenas nos principais monumentos e museus, mas também no que os italianos costumam chamar de banco difuso, artefatos menores e elementos históricos espalhados pela paisagem urbana.
A presidente da Amigos de Florença, Simonetta Brandolini d’Adda, disse que a restauração ajudou a tornar a obra profundamente conectada à história, à espiritualidade e à vida cotidiana do bairro. Também destacou os fundamentos da colaboração contínua com a Comissão para a Restauração e Decoração dos Sacrários e destacou que esta foi a décima restauração do Tabernáculo do Amigo Fiorentini baseada nas iniciativas do Capítulo.
Ao longo dos anos, a Friends of Florence expandiu o seu apoio a projetos de conservação em toda a cidade, incluindo grandes restaurações e práticas de conservação utilizadas por projetos locais, como a Fondazione Angeli del Bello.
Um link para a história de Santa Verdiana e Sant’Ambrogio
Cristo representado no tectoro da cruz é adorado pelo Beato Antonio Abade e Santa Verdiana ajoelhados. Os historiadores da arte acreditam que a presença de Santa Verdiana reflete a ligação histórica entre a área e o vizinho mosteiro Vallombrosan de Santa Verdiana, que foi fundado no final do século XIV perto do atual Sant’Ambrogio.
Segundo o relatório histórico-artístico elaborado para o restauro, o sacrário foi encomendado inicialmente pelas freiras de Vallombros, proprietárias do edifício onde se encontrava a capela.
O estudo também conecta a imagem de Santo Antônio Abade com a vida de Santa Verdiana, que viveu entre os séculos XII e XIII em Castelfiorentino, ao sul de Florença. A tradição religiosa diz que ele ficou isolado durante décadas perto de um oratório dedicado a Santo Antônio Abade, atendendo aos que sofriam com a peste.
Mais de 1.200 tendas em Florença
A Restauração também chamou a atenção para a rede mais ampla de Tabernáculos espalhados por Florença. Segundo a Comissão para a Restauração e Decoração de Tabernáculos, a cidade ainda mantém mais de 1.200 destas estruturas devocionais.
O plano, fundado em 1991 pelo grupo Amigos dos Museus e Monumentos Florentinos, trabalha com instituições culturais, restauradores e apoiadores privados para financiar projetos de conservação que muitas vezes estão fora dos programas tradicionais de restauração de museus.
Projetos recentes também introduziram ferramentas digitais, incluindo sistemas de geolocalização e códigos QR, que permitem aos residentes e visitantes aceder a informações históricas sobre cada abrigo diretamente a partir de smartphones, transformando partes de Florença naquilo que os autores descrevem como um museu aberto e interativo.
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