Não há dúvida de que o maior comprador de Cannes nos últimos anos foi a Neon.
O distribuidor de Tom Quinn tem um forte histórico de aquisição de filmes que acabaram ganhando a Palma de Ouro, incluindo vitórias recentes por “It Was Just an Accident” e “Anora”. Não é segredo que Neon quer que seu filme ganhe a Palma de Ouro pelo sétimo ano consecutivo.
Neon tem chance de se repetir este ano, mas será que a editora terá? ainda comprar? Neon traz nove filmes para a seleção oficial do Festival de Cinema de Cannes de 2026. Seis obras entraram na competição principal: “Hope”, “Sheep in a Box”, “Unknown”, “The Fjord”, “Suddenly” e “Paper Tiger” de James Gray, que foi anunciada como tendo se juntado à programação. Durante a Quinzena dos Realizadores, Neon tem “Clarissa” e “Once Upon a Time in Harlem”, e fora da competição tem “Her” de Nicolas Winding Refn. Também acabou de pré-encomendar o próximo filme de Jeff Nichols.
MUBI, Sony Pictures Classics, Bleecker Street e Janus Films também têm títulos diferentes, o que levanta a questão: quantos títulos a mais existem para escolher? Apenas um dos filmes em competição é americano, “The Man I Love”, de Ira Sachs, e considerando que o sucesso de Sachs “Love Is Strange” arrecadou apenas US$ 3 milhões de bilheteria, não espere grandes retornos para seu novo filme.
“Sempre há guerras de lances e agitação, mas acho que as pessoas podem estar adotando uma abordagem mais segura este ano”, disse Miranda King, vice-presidente de aquisições da Bleecker Street. “Muitos dos potencialmente mais interessantes provavelmente já têm casas, então acho que provavelmente não haverá tantas guerras de lances, mas ainda há joias a serem descobertas.”
King disse que Bleecker, dona da Victoria’s Secret sob Un Certain Regard, poderia procurar pré-encomendas no Film Market, que poderia chegar em 2028. Espera-se que essas pré-encomendas estejam disponíveis em 2027, e ela acredita que outros compradores também estarão. Mas, como sempre, as listas dos editores são preenchidas até deixarem de ser preenchidas. Se algo pegar (e sempre acontece hoje em dia), os compradores irão migrar para ele, incluindo o Neon. Um agente de vendas nos disse que Neon tem uma lista completa avançar Eles compram a última onda de filmes, então, se houver vontade, há um caminho.
“Em todas as nossas ligações, eles estavam lá e estavam entusiasmados”, disse outro agente sobre vários revendedores. “Eles não vão a Cannes para não comprar filmes.”
Alguém vai pagar a mais novamente?
Após o sucesso de The Substance, de 2024, Mubi entrou no Festival de Cinema de Cannes de 2025 ansioso para causar impacto, o que fez com Sound of Falling e sua aquisição de Die My Love, de Lynne Ramsay, por US$ 24 milhões. O filme arrecadou apenas US$ 12 milhões nas bilheterias globais, e seu desempenho inferior pareceu confirmar o consenso de que US$ 24 milhões era um grande número. até Filme de Jennifer Lawrence/Robert Pattinson.
Além do menor número de filmes, alguns filmes, como “The Man I Loved” ou a entrada da Quinzena dos Diretores de Cleo Barnard “I Saw Buildings Fall Like Lightning”, foram exibidos mais tarde no festival, depois que muitos membros da indústria foram para casa. Portanto, se as vendas de Sundance alguns meses depois servirem de indicação, Cannes também pode estar demorando um pouco para encerrar.
Mas a Mubi ainda buscará mais oportunidades este ano, assim como A24, Magnolia, Focus, IFC e Netflix, esta última que adquiriu Emilia Pérez, 12 de maio, Lefty e New Wave nos últimos anos e sempre amplia seu alcance. Os agentes com quem falamos não acreditam que os erros de Mubi serão um impedimento para outros, incluindo alguns recém-chegados que esperam fincar a sua bandeira. (Mubi já tem versões norte-americanas de Motherland e Minotaur in Competition, e Teenage Sex and Death in Camp Miasma in Un Certain Regard.)
Qual foi o momento “Joséphine” de Cannes?
Embora a guerra de lances por “The Invitation” tenha conquistado a maior parte das manchetes do Festival de Cinema de Sundance deste ano, a verdadeira surpresa foi a venda de “Josephine” para a novata Sumer Pictures. A expectativa em Cannes é que outro estreante esteja igualmente pronto.
“É o Velho Oeste, onde as pessoas emergem da toca”, disse um terceiro agente de vendas. “As pessoas sabem que há oportunidades neste espaço.”
Black Bear, Magenta e até mesmo Sumerian poderiam estar envolvidos, potencialmente trabalhando com um financiador para adquirir algo muito interessante. O primeiro agente disse que a jogada de “Josephine” é ousada, mas ainda é difícil saber do que algumas dessas empresas são capazes e se correr riscos com novos jogadores valerá a pena (o Pelotão K parece que poderia ser o mesmo jogador que era antes da séria convulsão). Poucos desses compradores têm negócios contínuos que facilitam a venda ou permitem ao comprador justificar um preço mais alto. Embora ainda não estejamos prontos para reivindicar a Warner Bros. “O novo selo Clockwork será tão definidor de mercado quanto imaginamos que Sundance será, com envolvimento inicial no novo filme de Sean Baker e a restauração de The Devil at Cannes Classics, de Ken Russell, fazendo com que sua missão pareça – uma que inclui filmes mais comerciais do tipo Neon ou A24, como The Invitation ou Anola.”
“Acho que em todos os festivais de cinema de Cannes em que estive, houve um ou dois concorrentes que queriam impressionar”, diz Lisa Schwartz, de Kino Lorber. “Acho que isso vai continuar e para um revendedor com uma longa história, nos apegamos ao que sabemos e nossa vantagem é que tivemos uma comparação ao longo dos anos de um produto que ressoa e não ressoa”.
Serão realmente feitas mais embalagens?
Antigamente, os agentes anunciavam um pacote com algumas estrelas e torciam pelo melhor. Veremos uma onda desses filmes antes de Cannes e depois ouviremos apenas alguns deles. Este ano, à frente do mercado cinematográfico, ocorreram algumas desacelerações dignas de nota. O novo filme de Park Chan-wook, “Rattlesnake”, estrelado por Matthew McConaughey, Austin Butler e Pedro Pascal, é excelente, e “Spacesuit”, estrelado por Kitty Green, estrelado por Vanessa Kirby e Lewis Pullman, entre outros, também está atraindo a atenção.
É quase certo que mais números serão anunciados quando o mercado for lançado. Para pelo menos uma agência, apenas metade de seus pacotes de mais de 10 filmes foram anunciados até o momento em que este livro foi escrito. Esperar até o último minuto faz parte da diversão. Mas agora, os agentes estão a abordar qualquer pacote que lançam com mais cautela, sendo mais cautelosos em relação a parceiros ou financiamento, sabendo que, apesar dos caprichos do mercado de pré-venda, os filmes serão feitos. Também é importante para compradores que desejam compreender antecipadamente o público do filme e a visão do diretor.
“Trata-se também de garantir que o roteiro não esteja ‘no meio’. Acho que isso acontece às vezes. Torna-se uma comédia e realmente precisamos saber qual será a direção”, disse Tamara Birkemoe, CEO da Palisades Park Pictures. “Eles realmente querem saber como comercializar este produto, como será a aparência de um trailer? O que é um pedaço de papel? Envolver-se cedo é definitivamente a coisa mais importante no momento.”
Para as empresas cinematográficas independentes, o orçamento continua a ser uma enorme barreira à entrada no mercado de pacotes de filmes, e Yvette Zhuang, co-presidente-executiva da recém-lançada marca de vendas internacionais Manifest Pictures, disse que houve um tempo em que muitos pacotes de filmes lançados estavam fora da faixa de preço de qualquer pessoa, exceto estúdios ou compradores globais. Isso está mudando, tanto para os agentes que desejam luz verde para seus filmes quanto para os atores que desejam ver seus filmes lançados.
“Esperamos poder restaurar um equilíbrio melhor, um equilíbrio mais saudável, entre projetos para estúdios ou compradores globais e projetos para independentes”, disse Zhuang.
