Nota do Editor: Esta crítica foi publicada originalmente durante o Festival de Cinema de Sundance de 2025. Utopia será lançado nos cinemas a partir de sexta-feira, 10 de abril de 2026.
A relação entre humanos e animais é mutuamente benéfica. Alimentar seus animais de estimação é um motivo para acordar de manhã; tirá-los é uma desculpa para se vestir e sair ao sol. E embora ela não peça responsabilidades, cuidar de um coelho branco fofo, fofo e de olhos grandes é exatamente o que a protagonista de “Bunny Girl” de Katarina Chu precisa.
Rebecca (Zhu) está enfrentando o que é chamado de “crise do quarto de vida”. Ela tinha poucos amigos e lutava para pagar o aluguel, complementando sua renda como assistente pessoal ganhando dinheiro conversando com homens e postando fotos de seus pés em sites de webcam. Na verdade, um de seus clientes lhe deu o coelho. É estranho, considerando as histórias muitas vezes violentas sobre trabalho sexual na mídia, que a expectativa seja doentia toda vez que Rebecca liga sua webcam para conversar com John (Austin Amelio). Seu interesse por coelhos parece… incomum.
Mas “Bunnylovr” não é o thriller ousado que sugere. Mais tarde na história, quando Rebecca vai a um encontro imprudente para ver um filme de terror, Zhu reconhece tacitamente essa tensão: a mão de um homem sobe pela coxa de Rebecca e uma mulher grita por ajuda em uma trilha sonora que é invisível, mas perturbadora de ouvir. Enquanto isso, Rebecca olha para a tela fascinada, como se estivesse contemplando seu destino se continuar nesse caminho de autodestruição. Então ela se levantou e saiu correndo do cinema porque aquele não era esse tipo de filme.
Para ficar claro, há uma cena perturbadora envolvendo o coelho, que Rebecca chama de Milk. Mas isso parece mais um ponto de viragem para a personagem de Rebecca do que um ponto de viragem para o tipo de filme que estamos assistindo. Enquanto Rebecca passa por uma transformação (silenciosa), “Bunny” permanece sutil o tempo todo, usando seu protagonista como um substituto para a alienação urbana e a solidão da era da internet. Chu interpreta Rebecca, que é hesitante e indecisa. Ela não tem para onde ir, mas está sempre atrasada. Ela parecia ter algo a dizer, mas quando começou a falar gaguejou ansiosamente, falando demais e não dizendo nada ao mesmo tempo.
Rebecca tem uma amiga na vida real, uma pintora privilegiada chamada Bella (Rachel Sennott), mas ela não parece gostar muito dela. O direito e os comentários mal-intencionados de Bella (Sennott é especialista em comentários mal-intencionados) dão a “Bunnylovr” um toque cáustico bem-vindo, assim como grande parte de sua comédia. Bella não é uma vilã completa – esse papel está reservado para o cruel bastardo Carter (Jack Kilmer). Mas ela também não é uma boa pessoa, e o atrito na amizade deles é crucial para dar alguma motivação à desorientada Rebecca durante seu colapso pessoal.
Outra fonte de drama é o pai ausente de Rebecca, William (Jon Perry), com quem Rebecca se reencontra após um encontro casual na rua com seu pai há muito afastado. William, um pai caloteiro com problemas de jogo e uma vasta coleção de pornografia conhecida como VHS, dificilmente seria um pai exemplar. Mas ele é um homem apologético que se esforça para compreender Rebecca antes que seja tarde demais. No entanto, ela é mais parecida com o pai do que qualquer um deles gostaria de admitir, e ela se afasta dele sempre que seus sentimentos se tornam muito intensos e confusos. O mesmo vale para John, que parece ser um cara decente – fora toda aquela coisa de obcecado por coelhos, é claro.
William tem uma graça salvadora: um gato preto que lhe faz companhia quando suas decisões de vida o deixam sozinho em um apartamento de solteiro miserável. (Novamente, pai e filha são mais parecidos do que pensam.) Ele adorou o gato e mostrou a Rebecca uma foto dele em seu telefone. Rebecca sorriu educadamente. Ela não contou a ele sobre o leite. Essas batidas emocionais sutis são onde “Bunnylovr” brilha.
Chu situa Rebecca e sua história no ambiente transcultural específico da infância sino-americana na cidade de Nova York, onde ela poderia sair com um grupo de homens asiáticos mais velhos jogando mahjong no parque ou com um grupo de crianças ricas se acariciando em uma abertura de arte em poucos minutos. O diálogo é natural, a voz de Charli XCX é um pouco alta demais na trilha sonora e o trabalho de câmera é repleto de close-ups trêmulos na mão – todos movimentos previsíveis para um filme independente de Nova York como este.
No entanto, embora Chu tenha criado um mundo que parecesse simpático e vivido, a personagem Rebecca não fez muito pelo público. Ela não tem interesses, nem ambições, nem hobbies. O apartamento dela é branco puro, sem nada nas paredes. Ela está tão indefesa que a linha do tempo flutua com ela. Um grande acontecimento na vida se desenrola ao longo do que parecem meses, apenas para outro personagem mencionar suas ações na “semana passada”.
Embora a abordagem discreta de Chu ao seu romance de estreia seja autêntica, ela também subestima os grandes e dramáticos desenvolvimentos na vida de Rebecca. O resultado é uma coisinha que você segura na palma da mão, macia, delicada e delicada.
Nota: B-
“Bunnylovr” estreou no Festival de Cinema de Sundance de 2025.
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