Masaccio Santo Trindadeuma obra-prima da arte renascentista, passou por uma conservação crucial no museu Basílica de Santa Maria Novela. O projeto, concluído esta semana, garante a estabilidade a longo prazo da parede, permitindo-lhe, como dizem os restauradores, “mover a letra” e ajustar-se sem perda de sustentação.
O delicado trabalho envolveu retirar a obra de arte da parede que a sustentava há séculos. Ao fazer isto, os especialistas eliminaram a análise estrutural que poderia ameaçar a integridade do quadro no futuro.
Detalhes da restauração foram apresentados em coletiva de imprensa Emanuel Russo em parte obras de Santa Maria Novella na região do restaurador Simão Vettori da Iconoc Snc, diretor de projeto e arquiteto Francisco Sgambellurie Alberto Félixrestauração oficial da autoridade patrimonial regional.
Pintado entre 1424 e 1425, o quadro de Masaccio Trindade Ele suportou uma história turbulenta. século 16 George Vasari Ele o escondeu atrás do altar durante as reformas da igreja. Permaneceu escondido do observador até à sua descoberta em meados do século XIX, altura em que foi desmontado por um restaurador. Caietanus Bianchi montado sobre suporte de palha e gesso de junco. Finalmente retornou ao seu local original na Basílica Ocidental na década de 1950.
A discussão recente foi motivada pela questão estrutural: uma longa rachadura na parede atrás do telhado. Embora o edifício em si não seja perigoso, a fissura provocou ligeiros movimentos na estrutura. Combinadas com flutuações de temperatura e umidade, essas mudanças milimétricas fazem com que a estrutura da parede se expanda e contraia, exercendo pressão sobre a superfície pintada. Algumas das adições à restauração do século XVII já começaram a deteriorar-se, levantando preocupações sobre a possibilidade de danos à obra original de Masaccio.
A solução encontrada pela equipa de restauro foi simples e inovadora. Ao criar uma separação artificial entre a estrutura do telhado e a parede, permitiram que a arte se estabilizasse independentemente das paredes com movimentos sutis. Os acréscimos do século XIX também foram preservados: os painéis arejados recentes foram cuidadosamente retirados, retirados e fixados com ganchos de ferro, deixando a estrutura independente da parede.
Este projeto pertence ao projeto mais amplo de obras de Santa Maria Novella para restaurar e proteger os painéis de todas as paredes da basílica, incluindo os expostos atrás dos altares de Vasari.
