crítica de filme
AJUSTE
Tempo de execução: 109 minutos. R (linguagem completa, uso de drogas, nudez breve, alguma violência). No cinema.
Justamente quando você pensava que os thrillers policiais de Nova York estavam sem novas ideias, aí vem “Tuner”, um filme de bandido extremamente inventivo e charmoso que se concentra em personagens interessantes e é rico em perseguições e tiroteios.
O que diferencia o filme do diretor Daniel Roher de, digamos, “Caught Stealing” do ano passado, estrelado por Austin Butler? O plano de fundo do personagem principal, por exemplo.
Niki (Leo Woodall), ex-musicólogo e atual aprendiz de piano, sofre de hiperacusia, condição que o torna extremamente sensível a sons altos. Ouvir a sirene de uma ambulância, por exemplo, causará dores terríveis e zumbidos nos ouvidos. Ele poderia até desmaiar de frio. Isso não é bom para quem passa um minuto sequer em Nova York.
O que Niki, que usa fones de ouvido especiais, descobre acidentalmente é que a desordem que torna tão difícil viver uma vida comum também lhe dá um talento incomparável para arrombar cofres. Quão divertido é isso?
Uma noite, enquanto trabalhava no luxuoso piano de um cliente, quando o proprietário não estava em casa, ele ouviu um roubo no andar de cima. Niki é atraída a abrir o cofre por ladrões desajeitados – Uri (Lior Raz), Benny (Nissan Sakira) e Yoni (Gil Cohen) – o que ela faz com surpreendente facilidade. Desde então, ele foi pego no mundo lucrativo do roubo de luxo.
Se você consegue imaginar Woodall de “The White Lotus” ou como o brinquedinho de Bridget Jones na nova sequência, você sabe que ela não é uma leitora ávida que se enterra nos livros. Ele tende a gravitar em torno de “um pedaço confiante”.
O fato de seu personagem mais recente ser de grande coração, com inclinações artísticas, sensível e especialmente adequado para roubar Rolexes e maços de dinheiro cria todos os tipos de contradições interessantes. E aqui está o jovem ator mais convidativo, torturado e maravilhoso da Grã-Bretanha.
Mas por trás da invasão noturna está uma história terna sobre seu enfermo chefe de garagem, Harry – interpretado com ternura e humor de avô contado por Dustin Hoffman – e sua esposa, Marla (Tovah Feldshuh). Sua série de filmes tem uma sensação muito diferente de assaltos decadentes.
Este lado de “Tuner” é uma espécie de filme antigo de outono de Nova York, como “Moonstruck”. Pelo menos por um tempo. O casal passou por momentos difíceis e teve que pagar as contas médicas de Harry. O novo empreendimento de Niki poderia ajudá-los ou enredá-los em um submundo sinistro.
E seu trabalho clandestino inevitavelmente atrapalhará seu romance com a estudante de piano Ruthie (Havana Rose Liu), de quem ele está escondendo seu perigoso – e possivelmente mortal – segredo.
Outro afastamento do típico filme policial: Roher, que já dirigiu documentários excelentes como “Navalny”, constrói um mundo sonoro vívido: os cliques e zumbidos das engrenagens do cofre, os acordes da música do piano, o desmantelamento do piano de cauda, o ponto de vista de Niki abafado por latas e tampões de ouvido, e o barulho alto dos alto-falantes.
A cacofonia cuidadosamente calibrada energiza “Tuner” e o torna cada vez mais envolvente, ofegante e forte.
Apesar dos esperados sons de tiros e poças de sangue, a arma mais violenta do filme acaba sendo o ruído. Eventualmente, comecei a ver alarmes de fumaça com o mesmo nível de ameaça dos facões. Por outro lado, o som do barulho e da comoção também é o mais belo pincel expressivo.
Roher, em sua primeira aparição impressionante em um filme narrativo, combina perfeitamente uma narrativa original, performances em camadas e áudio altamente envolvente. Bem alinhado, se você preferir.
